这是一首写女性春愁的词，我逐句从词说来。若将“都”改成“尽”，便口语化了。而“妩媚”更描绘出女子为心中的爱人的翩然起舞的娇媚，整个表达甚为合理。“高轩”即指高楼，“不见高轩”意为高楼被掩盖住了，而“高楼雾褪”则有一种晨雾退散的画面感，且比较押韵。“此时难为情”表达含蓄委婉，有思君君不来，无奈卷珠帘之心意。改编之后“袖掩暗垂泪”则直接描绘出女子伤情形象，且“垂泪”与前面“梨花泪”有重复之嫌，即便是为了押韵，也有待商榷。 文献综述

　　最后一段大改后文艺了不少，“细雨落入初春的清晨。”改成“细雨酥润见烟外绿杨。”改句写景更有意境，“酥润”一词使人联想到陆游的“红酥手，黄藤酒”与杜甫的“润物细无声”。一个“见”字的用法和陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”中的“见”有异曲同工之妙。“杨”为的是押韵，不然也可用“柳”。“悄悄唤醒枝芽”，这句偏口语化，用了拟人手法，依然承接写景，而改句“倦起愁对春伤”则写主人公晨起倦怠、哀愁伤春之情。“听微风耳畔响”，这一句太口语化了，只是听得微风响在耳畔，而改句“残烛化晓风凉”句中不仅写出两个物象，且承接了上句中晨起内容，古意悠然。“叹流水兮落花伤”，这一句写低头看到流水、落花心生叹息苦闷，明显是从视觉角度写的，改句“归雁过处留声怅”是听得耳畔雁过留声，不禁怅然，此句从听觉和视觉两方面来写。“谁在烟云处琴声长”，这一句写得模糊，而“天水间谁抚琴断肠”，把状语前置，“烟云”改成“天水”，改了以后让人觉得虽然没有直接抒写琴音，但断肠之声却更为悠扬，有“断肠人在天涯”的意境。这里形容主人公极深的相思之苦。“天水间”