浅析歌剧《运河谣》中“水红莲”的人物形象及演唱技巧(2)
2、歌剧《运河谣》研究背景概述
二十世纪初，歌剧传入中国，经过近百年的发展和中国几代音乐家的改良，形成了具有中国特色的民族歌剧。进入二十一世纪后，随着社会经济的发展，观众审美取向、欣赏水平、人文素养的提升，出现了很多既保持了民族特色又带有了时代气息的歌剧作品。这表明在新时期，民族歌剧的创作在内容上更加多样化，更加符合现代观众的审美取向。作为国家大剧院第一部原创的民族歌舞剧《运河谣》，第一次亮相在第四届世界高峰论坛时，便受到了广大戏剧爱好者与专业人士的追捧。《运河谣》可以说是民族歌剧在新时期的创新之作、代表之作，其结合了传统歌剧、西洋歌剧以及中国戏曲的表现手法，实现了字正腔圆、抒情婉约的表现效果，达到了戏曲与戏剧、歌曲与音乐的融合统一。
歌剧在中国的发展并不是一帆风顺，而是充满了争议与变革。比如，将我国的传统戏剧与歌剧结合，并尽量使歌剧逐渐的戏曲化，亦或者大量取材国外的歌剧素材，企图重新开辟一条与我国大多数歌剧不同的西洋歌剧，但都因为不能被广大人民群众认可而隐匿于历史潮流中。事实证明。只有真正创作出适合广大群众审美取向并蕴含我国民族特色的歌剧文化才能真正的被大家所肯定。
而这部由著名廖向红担纲导演，黄文若、董妮联合编剧的《运河谣》大大区别于以往的西洋歌剧，真正体现了我国的民族特色，并展现出了一种富有独特魅力的艺术样式，是一部不可多得的歌剧新作。
3、《运河谣》剧目概况
《运河谣》这部歌剧以民族唱法为载体，以京杭运河为背景，通过描述“小人物”发生在运河上的命运际遇，来展现运河见证的义薄云天、善恶生死。该部作品分为优尔场，实际演出时间长达三小时之多。复杂跌宕的剧情穿插了各种咏叹调、宣叙调、重唱等。《运河谣》这部歌剧讲述小人物、体现大现象，可谓见微知著、以小见大。歌剧的故事背景是明朝万历年间，歌剧主要讲述的是书生秦啸生，艺人水红莲等人，舍己为人，文护正义的事情。秦啸生因揭发官吏贪污，遭人报复，随后故事经历一波三折、跌宕起伏。到了故事最后，秦本欲随水红莲一同赴死，可又想到不能让水红莲白白牺牲。于是，同关砚砚一起来到北京，告发贪官，文护正义。秦水二人舍弃私人小爱，匡扶人间大爱的故事感染着人们，让失去希望的人在黑暗中感受到了温暖。
歌剧由现任中央戏剧学院副院长、研究生院院长的著名导演廖向红担纲指导，她曾经导演过《列兵们》、《安道尔》等多部话剧，文化底蕴深厚。并由总政歌舞团团长，著名作曲家印青作曲，作为中国作曲界的中流砥柱，其作品无不紧紧扣动着时代的脉搏。而此次二人的强强联手，必然将会催化出一场视觉上的盛宴。
4、水红莲人物形象概括
作为汇聚了多种艺术表现形式而成为一门综合艺术的歌剧，在人物表现上，更是大大突出了艺术的多样性和复杂性。歌剧中的人物角色，也因为有了多种性格特征而变得矛盾化。但是，在种种矛盾之中，歌剧人物必须要有一个核心，在《运河谣》中水红莲虽然出身贫寒，却很有骨气，虽然身世坎坷，却不为命运低头，虽然拥有了爱情，却未能和有情人终成眷属。这种种的矛盾在给与了歌剧极佳观赏性，更突出了水红莲在歌剧中，善良，勇敢，无私的人物核心，这同时也符合了当下的社会主义核心价值体系，以及观众们的心理需要，所以，水红莲这样一个人物就能被广大的人民群众所接受。
4.1、追求美好爱情，敢爱敢恨
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