后期混音在电脑音乐制作中的作用(2)
一、后期混音概述
（一）混音的概念
混音的基本定义：混音是一种由录音、采样或者合成等方式形成的多轨声音素材的一种处理形式，既把这些多轨素材经过平衡和调整，混合成多声道的成品，其中最常见的是混合成双声道和立体声。[ ]还有刚刚流行于电视的5.1环绕立体声，除此之外，更重要的是：混音是对情感、创新理念和演奏进行音响展示。
（二）混音与音乐之间的关系
我们之所以将一首歌混音是因为音乐代表着我们的激情，即使不是最好听的也没关系。音乐涉及的领域很广泛，但是这里我们主要说的是电脑音乐，在电脑音乐中，一首歌最后一步就是混音了，专业发行级的音乐，肯定不会缺少这一步，最细致的处理就是在这里了，混音代表着一首歌的成败。所以混音与音乐有着非常密切的关系。
（三）混音流程
混音与音乐制作流程：录制产生音乐的制作流程，录制产生的音乐与编曲产生的音乐在制作流程上有很大的差别，这种差别会对混音流程产生影响。录制所产生的音乐基本制作流程是：歌曲写作、配器、录音、编辑、混音、母带处理。音乐制作人可能会参照其中的每一个部分，但是最关心的部分应该就是，录音和配器两个部分吧。尽管每一个部分都会对下一步产生影响，对于混音来说，录音、配器至关重要，例如，在配器时在弦乐部分全曲只有一把小提琴，效果就是高频部分偏多，这个时候没有弦乐组时，弦乐将无济于事，没有其他弦乐做铺垫，小提琴会只是一个悬空的乐器，如果混音把小提琴高频衰减，低频增益，也是不行的，这样小提琴可能会变中提琴，还是一样的空荡，在立体声布局上会相当的失衡。如果将中提琴、或者大提琴加入进来，那立体声将会变得更加饱满，不会再有空荡的感觉出现。在录音阶段，错误传感摆位会造成木吉他体积感的缺失。而想要在混音时塑造木吉他这种缺失感是及其困难的。事实上，在录音时所做的安排会决定混音该如何进行。比如，录音时如果选择鼓组的其中一个镲片或者鼓设置的立体声传感器，这时就已经决定了鼓组的一个体积大小。总之，想要混音阶段对前面阶段有所影响，是需要前面工作努力才能实现的。
二、后期混音设备
（一）监听
监听的定义：能够很好的还原音乐本身的每一个细节。而监听设备有两种，第一种是监听耳机，第二种是监听音箱。在混音时监听耳机会更快的找到相对应的位置，它不会因为空间的问题影响混音，它还原声音以及摆放位置，都会比较简单。而监听音箱能够很好的还原音乐本身，但是会要求所在的房间大小、音箱的摆放，房间的大小多少会造成一些影响，也就是会产生一定的房间混响和延迟等，音箱的摆放会导致声像，空间的错位，所以开始混音最好先选择监听耳机会比较合适。
（二）仪表
俗话说：“混音就是听，而不是看”。作为一门声音艺术，混音无非就是从声音效果上做处理。尽管如此，我们依然能够在混音场合见到很多见到各种仪表，而它们存在也是有必然的原因。因为声音也是数字处理器，每一个声音都有着不同的数字信号，有时候仪表是很有必要的，例如，在某个音量的峰值在听觉上也许很难听出来是否合适，但是通过仪表的观察整首曲子时，就很容易发现它的峰值，能够轻易的的在这里调节出一个合适的音量大小。仪表在很多混音阶段当中，都可以作为许多情况处理的依据。
（三）调音台
混音调音台，是一个独立的硬件设备，它与周边其他多轨录音构成一体，构成专业录音棚录音或者混音工作的的中心系统。不同的调音台有各种不同的设计方式、性能特点及运行模式。调音台的类型繁多，从紧凑型的8通道调音台，到96通道的大型模拟调音台，甚至还有多到500个以上输入信号的大型数字调音台。在一个混音的项目中，调音台的每个通道都分别与多轨录音机中的每一个音轨进行连接，接收多轨录音机返回来的信号。