一、后期混音概述
(一)混音的概念
混音的基本定义:混音是一种由录音、采样或者合成等方式形成的多轨声音素材的一种处理形式,既把这些多轨素材经过平衡和调整,混合成多声道的成品,其中最常见的是混合成双声道和立体声。[ ]还有刚刚流行于电视的5.1环绕立体声,除此之外,更重要的是:混音是对情感、创新理念和演奏进行音响展示。
(二)混音与音乐之间的关系
    我们之所以将一首歌混音是因为音乐代表着我们的激情,即使不是最好听的也没关系。音乐涉及的领域很广泛,但是这里我们主要说的是电脑音乐,在电脑音乐中,一首歌最后一步就是混音了,专业发行级的音乐,肯定不会缺少这一步,最细致的处理就是在这里了,混音代表着一首歌的成败。所以混音与音乐有着非常密切的关系。
(三)混音流程
    混音与音乐制作流程:录制产生音乐的制作流程,录制产生的音乐与编曲产生的音乐在制作流程上有很大的差别,这种差别会对混音流程产生影响。录制所产生的音乐基本制作流程是:歌曲写作、配器、录音、编辑、混音、母带处理。音乐制作人可能会参照其中的每一个部分,但是最关心的部分应该就是,录音和配器两个部分吧。尽管每一个部分都会对下一步产生影响,对于混音来说,录音、配器至关重要,例如,在配器时在弦乐部分全曲只有一把小提琴,效果就是高频部分偏多,这个时候没有弦乐组时,弦乐将无济于事,没有其他弦乐做铺垫,小提琴会只是一个悬空的乐器,如果混音把小提琴高频衰减,低频增益,也是不行的,这样小提琴可能会变中提琴,还是一样的空荡,在立体声布局上会相当的失衡。如果将中提琴、或者大提琴加入进来,那立体声将会变得更加饱满,不会再有空荡的感觉出现。在录音阶段,错误传感摆位会造成木吉他体积感的缺失。而想要在混音时塑造木吉他这种缺失感是及其困难的。事实上,在录音时所做的安排会决定混音该如何进行。比如,录音时如果选择鼓组的其中一个镲片或者鼓设置的立体声传感器,这时就已经决定了鼓组的一个体积大小。总之,想要混音阶段对前面阶段有所影响,是需要前面工作努力才能实现的。
二、后期混音设备
(一)监听
    监听的定义:能够很好的还原音乐本身的每一个细节。而监听设备有两种,第一种是监听耳机,第二种是监听音箱。在混音时监听耳机会更快的找到相对应的位置,它不会因为空间的问题影响混音,它还原声音以及摆放位置,都会比较简单。而监听音箱能够很好的还原音乐本身,但是会要求所在的房间大小、音箱的摆放,房间的大小多少会造成一些影响,也就是会产生一定的房间混响和延迟等,音箱的摆放会导致声像,空间的错位,所以开始混音最好先选择监听耳机会比较合适。
(二)仪表
    俗话说:“混音就是听,而不是看”。作为一门声音艺术,混音无非就是从声音效果上做处理。尽管如此,我们依然能够在混音场合见到很多见到各种仪表,而它们存在也是有必然的原因。因为声音也是数字处理器,每一个声音都有着不同的数字信号,有时候仪表是很有必要的,例如,在某个音量的峰值在听觉上也许很难听出来是否合适,但是通过仪表的观察整首曲子时,就很容易发现它的峰值,能够轻易的的在这里调节出一个合适的音量大小。仪表在很多混音阶段当中,都可以作为许多情况处理的依据。
(三)调音台
 混音调音台,是一个独立的硬件设备,它与周边其他多轨录音构成一体,构成专业录音棚录音或者混音工作的的中心系统。不同的调音台有各种不同的设计方式、性能特点及运行模式。调音台的类型繁多,从紧凑型的8通道调音台,到96通道的大型模拟调音台,甚至还有多到500个以上输入信号的大型数字调音台。在一个混音的项目中,调音台的每个通道都分别与多轨录音机中的每一个音轨进行连接,接收多轨录音机返回来的信号。
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