陆在易艺术歌曲《桥》《家》《盼》风格特征及演唱处理(2)
二、《桥》、《家》、《盼》的创作特点
（一）歌词的选择与运用
陆在易先生在其选择艺术歌曲的歌词时是比较认真的，也是这一种认真才有了我们今天能够看到的这些好的作品。在他的艺术歌曲中，我们一般可以看到这其中大部分都是通俗易懂、深入人心的歌词。
艺术歌曲旋律的写作和歌曲中的歌词是分不开的，它能够和歌词很好地结合，并最终展现一种完美的结合。例如，艺术歌曲《桥》的艺术特点：旋律流畅、自然，所用到的歌词朴实，两者做到相互融合，可以说是非常的完美，能够表达一种意想不到的意境。一曲“水乡的小桥姿态多，石头缝里长藤萝” “姑娘挑藕桥头歇，老汉送粮桥下过。” 里的一字一句都描绘当时的情景之优美，看似写景，实为抒情。在艺术歌曲《桥》中，它尽管只是一首短小简练的艺术作品，但是通过对家乡生活景象的特殊描写，深情地表达了作者对自己的家乡、对自己的祖国大地的无限热爱。
艺术歌曲《家》是一首很好地思乡曲，曲中不断讲述着故乡的优美，讲述着故乡那忘不掉的思念。陆在易先生把自己所思念的家比作成“燕子回归的巢”和“儿女思念的妈”，[1]这些个比喻之间相互呼应，并且也是运用了具有相同的一个音乐构思，使得这首歌曲中的情感可以完美的展现，给人感觉自我情绪的表达一层比一层更加猛烈。此曲还用“家像那太阳远远的暖，家像那月儿高高的挂”把句中的比喻词来化作对故乡的思念，同时也暗示出了自己对故乡，对家乡的那种思念之苦。“家啊家，家在哪？”第二段反复追问，回答“家不在他乡的竹篱下，家在弯弯的黄河边，等了九十九个夏”。作者用黄河和篱笆的意像这便是明确了所思的家的方位；最后又用“家是那燕子回归的巢，家是那儿女思念的妈”，把个人的乡愁完美的打动了我们每一个出门在外的游子对自己故乡的那一种想念家乡的情结。在艺术歌曲《家》中展现很能够触动我们那颗思乡的心情。一首声乐艺术作品的成功与否不仅在于创作者对于表现对象的一般选择性，也不只在于所拥有作曲技术的高超，更不只是对于歌词的选择和诠释、理解，相反的是在于将以上所有的全部方面完全进行整合，而且其中还要有合适的表演者来进行诠释以及欣赏者的共鸣一同来将其完美的呈现出来。
《盼》创作于1988年，这是一首充满激情的艺术歌曲，在1988年那个年代。艺术歌曲《盼》中，[2]陆在易先生认为中华文化博大精深，并且他也在语言文字方面做了一些研究。其比较优秀的声乐作品中，旋律与语言都能够密切地结合到一起，在演唱者演唱时会特别的顺。例如：歌曲《盼》中“回来”两个字的声调都是阳平声调。我们可以从表面上看出，阳平的旋律应该是上升的型的，那么“吧”的声调是阴平声调，在其旋律也应该应该是下降的。陆在易先生在给歌词进行谱曲时，对歌词中所出现的优尔次“回来吧”在对它进行谱曲时，全都遵循按照了上述语言声调的规律。因此歌曲中的语言选择与运用得当也是至关重要的。这些都能够代表作者真情的思念和早日回到故乡的心情所能够融合的，它能够将普普通通的人对亲人回归的心切愿望，不断地升华成为了我们中华民族共同的情感愿望。
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