《红楼梦》影视作品中的背景音乐对剧情发展的作用(4)
利用音画结合的不同方式表现大观园的风貌和众多大观园中的情男玉女们的情致和意趣，也是电视连续剧《红楼梦》音乐中运用较多的一种手法。比如第七集中，贾政带宝玉和一班文人骚客参观初建成的大观园，情节中用了很大的篇幅去展现大观园精美的山石水榭，花鸟亭台。在长达十几分钟的游览过程中，运用了三段配乐，这三段配乐以微妙的差别衬托出大观园中的种种妙趣。在音画巧妙的配合下，三段不同的配乐映照着三段不同情调的景致表达着不同的抽象情感和哲理意念。
（二）揭示人物内心世界,烘托情绪和气氛
黛玉葬花是电视连续剧《红楼梦》中最具深意的情节之一。插曲《葬花吟》为这一段剧情作了整体的情绪和意蕴上的铺垫和渲染。为林黛玉这个人物内心世界的刻画有较深的寓意。在画面镜头的选择和切换上也十分考究，营造了一幅怜花惜玉的凄美场面和感怀人生苦短、莫测、冷酷无情的无限感慨。
这里把一个柔弱敏感的痴情女子对情感世界不能把握，人生不能把握的感悟借喻在葬花这一情节里。曹雪芹原著中这一点睛之笔撼动了无数人的心弦，剧中运用音乐与画面的巧妙结合获得了让人深思的艺术效果。作曲家采用了吟、唱、慨叹等不同运腔方式来表现音乐，把情感逐步推向高潮。作曲家用音乐的思文，把《葬花吟》分为优尔个音乐段落，为了音乐形象的统一，优尔个段落采用三段体旋律结构重复使用的方式。其中，在歌的最后一段把词作了一些改动，重复了“天尽头，何处有香丘”，以此强调整首歌的悲剧情绪。与全剧整体“满腔惆怅，无限感慨”的艺术风格形成统一的悲剧气氛。
（三）营造意境激发探究能力
电视连续剧《红楼梦》第十九集中，有一段描写香菱悟出诗意的场景，这一场景运用了古筝独奏的音乐，突出一种清雅的情调。画面中香菱在秀丽的园中景致中缓缓散步，坐在亭中读诗，会意诗中词意。此中丽人丽景，优雅的筝声，再和着香菱吟出的诗句，构成了一个别致的意境。
这种主观表意性很强的旋律中所“叙说”的是我们分析“红楼梦音乐”的总体价值时提到的深入到整部作品当中的那种“无限感慨，万般惆怅”的哲学意和文化底蕴。也体现了作曲家对原著的思索和探究能力及其深厚的文化底蕴。
（四）音乐蒙太奇
蒙太奇是对电影中镜头组接的一种称谓。所谓蒙太奇手法，是电影中可以任意进行创造的一种独特的方法。它的具体含义是，当两个单独的镜头被组接在一起的时候，就产生了单个镜头各自所没有的一意义。也就是1+1=X。
音乐蒙太奇借用这一概念，它的具体含义是：
当一组镜头是用音乐来组接是，音乐不仅成为连接这些镜头的纽带，音乐同时赋予这些镜头以镜头之外的涵义。
音乐蒙太奇常常运用在转场音乐中，强调了一种音乐的叙事功能。电视连续剧《红楼梦》也运用到了这一手法。比如宝黛初次见面就对他们的命运具有暗示性的那段转场音乐。
宝玉因黛玉没有玉而摔玉，贾母谎说黛玉的玉被她母亲带去留着纪念，才平息了这场风波，接着音乐带来的一个转场对他们今后的命运进行了一种暗示。这个转场的音画布局是这样的：
惊魂未定的黛玉特写……
（推移）宝玉脖子上玉的特写……
（转场）晚上，黛玉窗上剪影……
蜡烛特写……