竹笛是通过气震动整个管壁来发声的乐器，属于气鸣乐器。管乐器区别拉弦乐器、弹拨乐器和打击乐器最大的不同就是气息的运用。气息在竹笛的训练中最基础、最重要的是竹笛训练的一个关键。气息在整个演奏功力上占了很大一部分作用。可以说竹笛的演奏就是靠着一口气来支撑的。气息影响着音准、音色、音量，竹笛的音色、音量、音准和吹奏的完整性与连贯性上都离不开气息的控制。因此，气息是竹笛演奏的根基，气息的训练尤为重要。对于演奏者来说，特别是初学者来说，气息是竹笛演奏中最根本的基础训练。

2.2  竹笛演奏中的气息方法

如何做到吹好笛子，同时做到不影响身体健康，就必须学会正确的气息方法。目前有三种呼吸方法

2.2.1  胸式呼吸法

这种方法是把气吸进肺里用肺来控制气息的一种方法。这种方法简单容易被掌握，但是这种方法由于气息的深度太浅，保存的气息不够多不能满足竹笛演奏的需要一般不被竹笛演奏所采用。同时这一呼吸方法容易使人身体紧张吹出来的音色不够放松，不够有力度。另一方面肺是人体最嫩的部位，长期使用其作为储存运用气息的地方容易对肺造成影响，不利于身体健康。

2.2.2  腹式呼吸法

腹式呼吸时用腹部来控制呼吸的一种方法，这种呼吸方法能够储存大量的气息，气息的力点也比较深。更容易控制气息的呼出，能够做到气沉丹田，所以目前很多人都用这种方法，但是这一呼吸方法由于吸入的气息过深，影响了气息的灵活性，所以这并不是最好的控制气息的方法。

2.2.3  胸腹式联合呼吸法

顾名思义，这一呼吸方法是由胸式呼吸法和腹式呼吸相结合的一种呼吸方法。这一呼吸方法其实是在胸式呼吸的基础上把呼吸的深度往下移动，移到人体横膈膜所在的位置，用这里去控制气息。这种方法是目前最科学的，也是用的人最多的一种方法。它有吸气迅速、村粗的气息充分、气息能够更好的存于丹田之中、气息有力度等特点从而能更好的控制气息。因此这种吸气运用于吐音之上更有利于吐音的质量提高。

3  吐音技巧介绍及意义

3.1  单吐

3.1.1  单吐的运用

在竹笛技巧吐音当中，单吐及巧运用的最多，而吐音在笛曲中运用有以北派乐曲为主，他在吐音中占据了很重要的地位，经常被用在每一句的开头、两个同样音重复、乐句的划分及没有连音线的分句等都会用单吐来演奏。而单吐又分为轻吐、重吐、唇吐等不一样的吐音，这就要求我们能熟练地掌握单吐技巧，并根据不同乐曲需要合理的安排运用。文献综述

3.1.2、单吐的吹奏方法

单吐在正确吹奏笛子基本口型的基础上吧舌头向上自然抬起，并把舌头贴上嘴唇的内沿，吹起时迅速把舌头缩回来，让气息迅速进入发音孔发出短促的，有力的声音。吹奏单吐的口型大多是像“吐”的发音所形成的口型的舌吐音，也有像说“夫”时所形成的用气息冲击而不用舌头的气吐音。单吐当中还有顿吐音，顿吐音是在“舌吐音”的基础上舌头更加迅速的运动，气息更加短促而有力度，发出的更加有爆破音感觉得吐音。单吐之中还有唇吐音、软吐音、硬吐音等。这都要根据乐曲和情感的需要来选择运用的。

3.2  双吐

3.2.1双吐的运用

双吐技巧也是竹笛常用技巧之一，主要运用在热情活泼、欢快快速的曲子当中。如乐曲《塔塔尔族舞曲》当中第一段和第三段的吐音部分就是模仿塔塔尔族人民载歌载舞的欢快、喜庆的节日场面。双吐一般运用于快速吹奏短促音符。当乐曲快速吐奏时，我们的舌头转换的速度跟不上乐曲的速度时就要用双吐或三吐。双吐音在乐曲中运用较多，难度相对来说比较大，训练当中容易出现各种各样的问题。这就要求我们加强训练，掌握正确的训练方法。