2 声乐与播音气息运用的共同点

2.1 都以气息为发声原动力

声乐与播音二者都以气息为发声的原动力与支撑，也就是说，没有气息，就没有声音；没有正确的气息运用，就没有好的声音。“从物理学与声学的视角而言，声音是由物体的振动而产生的，物体振动产生音波，音波在空气中传播，引起人的听觉感知， 就是我们听到的声音。人是靠声带的振动而发声的，声带作为发音 体，是发出基本音的音源。”而声带的振动，又靠呼吸中的气息冲击，即呼出的气息使声带振动而发声。 声乐是典型的歌唱呼吸，而播音也可视为没有音符的“歌 唱”呼吸，播音作为一种表现，其呼吸就类似声乐中“朗诵”“夹 白”“抓捕”一类的语言表演的呼吸。所以从本质上说，声乐与播音的气息运用是相同的[1]。 文献综述

在整体层面，播音的气息与声乐的气息都要求“用气息来托声”，这就要求整个声音是饱满而又通畅的，都追求悦耳动听的效果以及自如优秀的音质。在整个过程都应该在正确运用七夕的基础上达到避免出现声音比较尖锐比较拥挤的现象的效果。 

2.2 对发音方法有严格要求

声乐与播音都是艺术门类，既然都是艺术，就有相通的地方，俗话说：“艺术都是相通的[2]”。播音和声乐，在气息、发声方法上都同样有严格的要求。气息永远是发音的基础，每一个掷地有声具有无限穿透力的声线背后都是雄厚的胸腹联合式呼吸带来的气息量以及呼吸肌肉群带来的控制力这两者间的完美结合。

在具体的发音方法上，首先两者都强调“气沉丹田”。并且在进行吸气练习的时候需要做到饱满并留有余地的气息运用效果。因此就需要避免过多的采用“胸式呼吸”法。在所有的呼吸的方法中，胸式呼吸法中流动的气息是最为浅显的。在真正使用气息的过程中，不能吸气吸十成满，而应该保留有余地，过满的吸气容易造成气息僵硬。

3 声乐与播音气息运用的不同点

声乐与播音之间的相通又不是完全可以替代的，在好多细节上，播音和声乐，不论是在气息运用上还是在发声方法上，都有一定的区别。 

3.1 播音气息运用的独特之处

与声乐气息运用不同的是，播音气息运用也有其自身的独特之处。良好的语言表达能力是播音主持的基础，但是在训练语言表达能力时常常忽略用气技巧的应用，比如特殊的用气技巧，这是一种使言语更加富有感情色彩的用气方法，如用气技巧的高低来.自/优尔·论|文-网·www.youerw.com/ ，就能直接影响思想情感准确生动的表达，气息用的好，对增加言语色彩得浓度、情感表达的深度都能起到很好的作用[3]。

3.1.1 播音气息的运用

    处于“软状态”与“隐形状态”，即表面看来无从察觉，实际上气息的运用同样处于支撑与动力的状态之中。 一般在情绪比较高或愤怒，诗歌，散文，呼吸需要控制更好。需要气息从底面延伸，同时小腹控制。增加呼吸的压力和声带的张力，这样才可以有强烈的，清晰的和强大的声音。在放松，愉快的和有趣的强烈的艺术表演中，比如音乐、戏剧、影视作品对气息要求更高的时候要控制声音，气息可以比较柔和。除了休息喘口气的停顿之外，停顿还包括语法和语义停顿，也包括自然段落标点符号停顿，同时也要注意句子停顿。在对待重音时，需要在词和语句中读得比较重。扩大音域或延长声音，可突出文章的重点，同时可表达自己的丰富细腻的感情。此外，重音可分为语句重音和思想重音。