跟传统乐队相比，“新丝竹”做了细微的调整，为了增强乐队中各个声部在音色、音量上面的和谐性，增加了一些中低音声部的丝弦乐器，还加入了更多的特色乐器和特殊音响的使用，不仅扩大了乐队声部的音域，而且增强了中低音声部的厚度。不管“新丝竹”如何改编，都是建立在江南丝竹原有的基本形态和传统乐队编制的基础上。

2。3  江南丝竹曲目类型

2。3。1  传统曲目

民间传统曲目是江南丝竹乐曲中最基本、最传统的音乐类型，根据音乐材料的历史来源大致可以分为五种特征： 第一是来源于南北曲和明清时调一类曲目[4]，其代表作品有：《玉芙蓉》、《春来曲》、《新清音》等；第二是来源于戏曲声腔曲牌和说唱一类的曲目[4]，其代表作品有：《柳亲娘》、《小开门》、《将军令》等；第三是在当地古老传统曲目基础上繁衍出各种变体曲目，其代表作品有:《六板》、《中花六板》、《慢六板》；《老三六》、《三六》、《中花三六》、《慢三六》等[4]；第四是具有丝竹音乐特色的本地其它器乐种类和外地流传到江南地区丝竹乐的曲目，其代表作品有《一江风》、《鹧鸪飞》、《平湖秋月》等；第五是综合多种音乐结构和曲目来源组成的音乐材料和套曲，其代表作品有《十番锣鼓》、《小拜门》、《四合如意》等。传统的江南丝竹曲的奏场地多数在集镇、茶楼，从而成为百姓自娱自乐丰富精神生活的一种方式。文献综述

2。3。2  编配曲目

这类曲目是文人音乐家对传统曲目或民间乐曲进行整理和改编的丝竹乐合奏曲目，这类曲目有两种形态：第一，近现代专业器乐演奏家根据传统乐器演奏的古典乐曲进行整理改编的曲目，代表乐曲有《高山流水》、《汉宫秋月》、《汉将军令》等；第二，近现代作曲家和丝竹乐舍成员根据民间传统曲目进行整理改编的曲目，代表曲目有《金蛇狂舞》、《慢三六》、《新变体水令》等。这类新编乐曲在原有曲调的基础上对曲体结构作改变，保持并继承传统江南丝竹的风格和韵味，通过运用不同的音乐手段和演奏技法展现了江南丝竹旋律独特的“加花”、“减字”等特色，对江南丝竹的传播和发展起到了至关重要的作用。

2。3。3  新创曲目

二十世纪后期，江南丝竹音乐得到了很大的发展，为了得到进一步的完善，文人音乐家根据传统江南丝竹音乐的特色，保持并继承传了统江南丝竹乐曲的风格和音韵，采用不同的乐器组合方式，有创意、有特色的乐队编排，运用专业化的创作手法，加入新的创作理念，展示出江南丝竹一种全新的面貌。这类曲目以1987年举办的“第一届海内外江南丝竹创作与演奏比赛”和1992年举办的“第二届海内外江南丝竹创作与演奏比赛”的优秀作品为代表[6]，例如顾冠仁的《绿野》、朱毅的《梅花引》、周成龙的《春思》等。这一类新创曲目全方位的展示了江南丝竹音乐作品的面貌，开创了现代音乐的新道路。

3  琵琶在江南丝竹中的演奏艺术

琵琶是我国民族器乐中最重要的弹拨乐器之一，琵琶演奏的魅力是运用演奏技巧和艺术表现力来塑造音乐形象，表达音乐内涵的，在演奏过程中，艺术表现力象征着音乐的灵魂，延续着音乐的生命力，传达着音乐的情感，在演奏中占据着非常重要的地位。而演奏技巧又是为音乐表现力服务的，所以演奏技巧是琵琶演奏的基础，要想完美的表达乐曲的精髓离不开技巧的展现，下面具体来体现琵琶在江南丝竹中的技巧运用。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com