2。2  中国摇滚乐的产生及发展

20世纪80年代初期，中国刚刚挣脱了枷锁迎来了改革开放时期，中国文艺界史无前例的活跃了起来。大量西方的文化产品、哲学思想、文艺思潮不断地涌入封锁以久的国门，摇滚乐也因此流传到了中国。当时，整个社会都充满了“自由、解放”的声音，激进不现实的风格已经成为当时发展的趋势，此时的音乐界，中国摇滚乐应运而生。1979年，中国摇滚乐在启蒙时期的第一支乐队“万里马王”，由万星、李世超、马晓艺和王昕波在北京第二外国语学院成立了。此后的几年里“七合板”、“不倒翁”等乐队逐渐成立，他们复制了国外摇滚乐队的外型，并以翻唱经典名曲为主，却极少的出现原创摇滚作品，但他们的尝试，给中国的音乐环境带来了新的可能，催生了一大批中国摇滚乐的领军人物，崔健、丁武、臧天朔等人正是出自于这些乐队，至今仍被人们所熟知。

1986年，崔健《一无所有》在北京首体震撼人心的唱响，标志着结束了无名与摸索时期的中国摇滚乐正式诞生了。这一种全新的音乐形式给人们带来的震撼感和冲击力，或使之不知所措避而远之，抑或使其赞赏有加趋之若鹜，甚至有媒体这样评价说，“崔健不过是一个时代的畸形儿，尖叫的、刺耳的声音竟然把地大物博的中国说得一无所有。”1总之摇滚乐在褒贬不一的声音中横空出世,并以其独有的姿态在中国迅速发展了起来。1989年，崔健推出了第一张个人专辑《新长征路上的摇滚》，这也是中国摇滚史上的第一张专辑。随着社会文化审美的转变和开放，中国摇滚乐不再是最初的洪水猛兽，渐渐脱离了迷茫、贫瘠、极小众的状态，转变成了自由与理想zhuyi的象征。在这个乐手和作品大量密集诞生的时期，中国摇滚乐开始正式进入了主流市场和人们的生活，进入了飞速发展的阶段。继崔健之后，中国摇滚乐坛如火如荼、风起云涌，涌现出大量新生的摇滚力量，这一批被称为“后崔建群”的乐队开启了中国摇滚乐的新历程，迎来了中国摇滚乐发展历史上最经典的时代。其中最具有代表性的则是黑豹乐队、唐朝乐队以及被并称为“魔岩三杰”的窦唯、张楚、何勇。窦唯、张楚、何勇三人对摇滚乐三种不同风格的理解与诠释深深的影响了一代人，1994年，“魔岩三杰”与特邀嘉宾唐朝乐队在香港红磡体育馆的演出，造就了中国摇滚历史上最辉煌的时刻，空前的盛况至今仍是中国所有摇滚乐迷们心中最深刻也是最值得骄傲的回忆。论文网

但在经历了初期的轰动与辉煌之后，中国摇滚乐进入了一段混乱与尴尬的时期。大量的乐队经历了组建——单飞——加盟——解散，直至最后销声匿迹的过程。乐手乐队们在膨胀之后开始变得盲目追求彰显个性，内容思想却越发苍白无力。经过了90年代中期的迷失，1997年后中国摇滚乐坛又出现新一批“先锋性”的摇滚文化，他们拒绝妥协拒绝被潮流同化，批判性态度强硬，选择站在了主流价值观的对立面，也不再热衷于面向大众呐喊，而开始转入地下，注重对先锋实验型音乐形式的创新，中国摇滚乐迎来了“地下摇滚”的热潮。地下摇滚乐队中具有代表性仍活跃至今的乐队也不在少数，被称为“地下摇滚四大天王”的“盘古”、“舌头”、“NO”、和“苍蝇”乐队的影响力是我们不可忽视的。盘古乐队于1996年诞生于南昌，他们极端、反叛，敢于直指社会敏感问题，用大胆的声音表达出了人们最原始的愤怒。“盘古”的音乐精神是一种朋克精神，作为中国批判性最大胆最强硬的乐队，为紧跟其后的“朋克时代”树立了伟大的旗帜。1998年开始，各个城市的摇滚乐队扛着朋克的大旗，开启了中国摇滚乐的“朋克时代”。朋克（Punk）源自于一种简单的摇滚乐形式，乐曲结构通常是由一个简单动听的主旋律和民主的摇滚三和弦组成。“新裤子”乐队是中国摇滚史上第一支朋克乐队，如果仔细解读他们的音乐，我们不难发现在其明亮欢快的曲风背后，掩藏着的是对饱受压抑的现实、青春的愤怒与悲哀，正体现出了朋克这一种反叛和“自己动手（DIY）”的青年亚文化。然而他们混乱暴躁的乐曲和嗓音以及空洞无实的音乐内容，直接反映了中国朋克从诞生伊始就是空虚病态的。随后，“反光镜”、“脑浊”、“诱导社”、“生命之饼”、“地下婴儿”等乐队逐个成立。朋克摇滚是摇滚乐的一个分支，即使在音乐形式的发展和创新上没有起到任何推波助澜的效果，但我们无法否定“朋克时代”在中国摇滚乐发展历史上的先锋意义，它展开了摇滚乐一条新的线索，为日后独立音乐的发展埋下了种子。