3。2。1 三种秧歌三道弯形态的对比

     在民间舞蹈中，三道弯又是重要元素。将舞蹈从心里，生理，文化的角度展现出来，从而使舞蹈各具特色。

     从舞蹈的形态对比来看，胶州秧歌讲究身体的三道弯，每个部位灵活扭动，将山东人含蓄，活泼，灵动的性格展现出来；安徽花鼓灯更加突出的是亮相三道弯，并且较多的是一模仿劳动者劳动时的形态，故而让舞蹈显得淳朴；而云南花灯主要的特点就是崴，因为云南地势较高，并且崎岖不平，使过路人为了保持平衡，身体便崴来崴去，时间一长便形成了崴步。

3。2。2 不同的动力根源产生不同的运动方式

胶州秧歌之所以为动态的三道弯，是因为动力根源在于脚底的拧搭配腰部的扭，故而称为“拗断腰”。胶州秧歌是腰部为中心，肩部与脚自上而下的作用力，其中脚与地面互相拧，而腰与脚互相拧，所以“拧”为胶州秧歌的主要动律之一，胳膊随着脚的拧要的扭而绕8字，形成了胶州秧歌特有的拧，辗，抻，韧的主要动律特征。

安徽花鼓灯比较注重的是造型三道弯，是腰与跨的横向移动，动作造型是向上延伸的，所以它是静态的三道弯，动作造型是挺拔向上的。是脚的前半脚掌支撑，它的三道弯多以拧，倾为体态特征。这与胶州秧歌的纵向形成对比。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

云南花灯主要的特征是崴，是指以腰部为中心，在它的律动向上延伸动作，并且做相反的方向做律动，因此成为上身和腰，跨相对的动作特点，在舞蹈表演中身体始终保持三道弯的形态，S状的左右摇摆，故而具有雕塑性。

3。2。3 不同的动力根源受到不同的流变过程

胶州秧歌主要通过舞者双脚下的“拧”腰部的“扭”而形成三道弯的体态。比较注重全身的配合，脚底的拧配合以腰部为轴上身的反方向的拧动，手臂顺腰部拧动的力量绕8字园，手腕的翻动，使动作链接起来，形成流畅的舞蹈形态，体现了胶州秧歌的柔刚合一的别样风韵。

云南花灯是以脚下的崴带动身体的三道弯，上身与脚成反方向的律动，舞蹈有的活泼，有的悠闲自在，整个舞蹈较为单一，多以模仿当地人民的劳动生活为主，没有太多的技术技巧，较多的展现出人们生活的状态，使舞蹈看上去唯美，舒适。