中国钢琴曲发展的第二阶段是在20世纪30至40年代，这时期的作曲家们对西方作曲手法的运用较之前有了很大的提高，中国的钢琴作品比之前更成熟。但是如何使西方的作曲技术与中国传统的音乐元素相结合，仍然是中国的作曲家们需要解决的问题。

到了建国初期，钢琴曲创作达到一个繁荣的时期，这一时期的创作题材丰富多彩，出现了许多优秀的作品，作曲家们已经能够熟练的在作品中运用中国传统的五声调式和声织体。经过20世纪上半叶的发展，作曲家们终于找到了西方的作曲技术与中国传统的音乐元素结合在一起的方式。钢琴曲《翻身的日子》就是在这一时期创作的，是西方的作曲技术与中国的传统的音乐元素相结合的完美代表。[2]

二、钢琴曲《翻身的日子》艺术处理

（一）钢琴曲《翻身的日子》的音乐分析来`自+优-尔^论:文,网www.youerw.com +QQ752018766-

 《翻身的日子》原是一首民族管弦乐合奏曲，是著名作曲家朱践耳先生在1952年为大型纪录片《伟大的土地改革》而创作的，它表现了在土地之后，农民分得土地，翻身做主人时扬眉吐气、激动热烈的精神面貌。1964年，作曲家、钢琴家储望华先生将其改编成钢琴独奏曲后，深受人们的喜爱，并广为流传。

《翻身的日子》是一首生动活泼的钢琴小品，是用西方乐器成功的表现出中国传统民族音乐魅力的钢琴独奏曲。《翻身的日子》的旋律吸收了陕北民歌、山东吕剧、河北吹歌的音调和表现手法，为了模仿出民族乐器的音色运用了小二度的碰音以及种种装饰音，保留了民间音乐的音调，做到了西洋乐器钢琴与中国传统民族音乐的完美结合。 

全曲从整体上看是复三部曲式，内有引子和尾声，采用的是中国传统的五声调式，为G宫调式。节奏是4\2 拍，这是中国作品常用的节拍，速度是充满活力的快板