此外，字音紧扣，字字铿锵有力，在戏曲中，这称之为“垛板”。垛句、垛字是“垛板”中最主要的唱词结构，常为三、四字，这种“垛板”手法多用于演绎出角色的激动、愤慨等情绪。[3]（详见图3）

图3    第二小节至第十小节

在戏曲中，有着异曲同工之妙的代表作是《斩黄袍》。如《斩黄袍》中的片段。（详见图4）

图4    第一乐句

在《不能尽孝愧对娘》中，杨晓东看到母亲因为自己饱受日本人的酷刑与折磨，心里悲痛万分的他跪倒在母亲身边，向母亲哭诉着自己的惭愧与内疚，这反映出的情绪是激动和悲愤的。“哭腔”与“剁板”的运用表达了杨晓东对母亲的愧疚之情，所以要求歌唱者在演唱时要带着“哭腔”去歌唱，同时，运用“剁板”手法。

（三）结构多样、内容细致

     从歌曲结构上看，歌剧摒弃了以往旋律——歌词一体化的模式，采用一段旋律、多段歌词的形式，使旋律中的内容有所变化，反过来，内容的充实增强了单段旋律的统领程度和该段基调所覆盖的内容范围的广度。从歌剧内容上看，歌剧以生活叙事为主，注重能够深刻演绎情感的细节描写，生动地刻画出了个别人物形象、人物之间的关系以及情感。

（四）“宫调式”演绎增强歌剧欣赏性

从调式表现来看，宫调式以优美的曲调为主，与直线型的自然大调相比，使作品旋律更加曲折、迂回，与社会政治背景的宏大主题刚柔并济，增强了作品的欣赏性。故事本身是曲折发展的，宫调式演绎符合故事本身的发展道路，更加真切、真实地表现出《不能尽孝愧对娘》中想要表达的“情”。来;自]优Y尔E论L文W网www.youerw.com +QQ752018766-

《不能尽孝愧对娘》正是加入了宫调式这种具有北方音乐特质的民族调式，使得其律动感得以增强。 如“多少回梦里扑进娘的怀”采用的是G宫七声清乐。（详见图5）

图5    第三小节至第四小节

如“多少回母子相依诉情肠”所采用的是 G 宫七声清乐。最后一句中的“诉情肠”这三个字，为了突出并且强调出演唱者所要表达的情绪和心情，需要音高的重复和音调的不断提高。[4] （详见图6）

图6    第五小节至第十六小节

宫调式的加入，让曲调味更浓重，更具有中国特有的东方色彩，使歌剧更加的多元化，使中国歌剧融入世界、走向世界。

（五）音程：跳进加级进

跳进就是隔了音级的运动，3、4度为小跳，平稳进行；5度以上为大跳。级进就是相邻音级的运动。《不能尽孝愧对娘》中出现了6度、7度的大跳，甚至高潮部分达到了13度，旋律如此曲折的咏叹调还不多。

唱词“有黄金”中又重复出现六度大跳小字二组的5到小字一组的7，“跪天地”中的两个五度大跳分别是小字二组的2到小字一组的5、小字一组的7到小字一组的3。