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1990年代以后，随着中国陶艺的本土观念的形成，一个崭新的时代来临了。中国陶艺家们将一种审视的目光投向了自身，投向了本土文化，同时又渐渐抛弃了旧有观念和属于旧时代的思文，为中国新时代陶艺的创新大试验注入了巨大的热情与动力。中国陶艺专业教育体系在这一时期也有了大规模地发展，培养出了一大批居有现代艺术专业素养的陶艺创业者。新时代中外陶艺界的交流日益常态化，中国陶瓷艺术家逐渐有了多元化和国际化的视野和成长环境。而随着社会生产的高速发展，不少的中国陶瓷艺术家也拥有了自己的工作室和试验窑，为高效率的艺术品创作提供了坚实的物质基础。而大众审美品的提升和对艺术品需求的增加成为了支撑中国陶艺的发展的根本意义。
中国现代陶艺作品将现代人的个性观念，思想情感和审美情趣等淋漓尽致地反映了出来。并且视觉化了包括空间联想，心理暗示在内的艺术手法，具体化了抽象的思文，忠实地反映出了人的精神意识与物质世界的交互联系。而在创作风格上极力追求造型线条的简洁与装饰画面上的明朗，在很大程度上反应了人们对理想中的美好世界的无限向往。
三、典型的中国元素——青花斗彩
（一）中国元素的定义
从广义上来讲，凡是能得到多数中国人以及整个世界华人群体认可的、集中体现了传统华夏意识形态，同时又兼具国家象征性与民族特色的印象、标志和习俗民风都可以被接纳为中国元素。举例来说，代表国家威严的红星红旗、淮水黄河、华表长城等，代表艺术水准的苏州园林、诗词曲赋、国画书法、唐代三彩，代表民族之美的唐装马褂、刺绣穿针等以及代表民族文化之韵的国学国文，儒道之辨、太极修禅等等无一不是高度浓缩的中国形象。
微妙内绣的精神实质是中华文化的沃土，也是中国元素所植根所反映的世界。名扬天下的景德镇的青花斗彩的装饰工艺以细腻雅致、古朴华美而著称，可以说暗合了中华文化的精神世界。进而，我们甚至能说，在现代陶艺界，没有比青花斗彩更典型的中国元素存在了。
（二）青花斗彩的概念
斗彩属陶瓷综合装饰的一个品种，是将两种以上的装饰形式共施于一件瓷器上，称为综合装饰。青花斗彩通常是指釉下青花与釉上粉彩或新彩相结合的装饰品种。“斗彩”也是以釉下青花与釉彩争奇斗艳而命名的。斗彩先用青料画其局部，复入彩料，凑其个体。青花斗彩始于明代青花盛行、五彩兴起之时。明宣德朝开始把釉下青花与釉上矾红融为一炉，即在青花纹饰中留出兽形、龙形等白釉色地，再填矾红彩；或用红彩作地，来衬托青花兽形纹饰。这种釉下青花与红彩相结合的装饰技法。发展成为明成化朗的斗彩装饰工艺。历史上著名的明成化时期的斗彩，是成熟和较为普遍地烧制釉下青花和釉多种彩色相结合的产品。斗彩一般以青花斗古彩的形式较多，清雍正时期创釉上粉彩与青花结合，也有青花斗釉下彩，即青花釉里红、青花颜色釉等，使得青花斗彩瓷更加秀丽飘逸。
青花斗彩将釉与釉下彩绘结合、形成统一的整体并忌讳各构成要素个体突出。因此在创作一件斗彩作品时，便应成竹在胸，不仅要考虑釉下构图，而且要将釉上的创作考虑到位，合理的预留出釉上要斗的位置。青花斗彩瓷器须经两次烧成。第一次在坯体上描绘青花部分的纹样，其余部分空白或用青花勾纹样的轮廓线条，施釉后经l32O度左右高温烧成瓷器。第二次则在瓷器釉面的空白部分完成釉上彩画面或在青花轮廓线内绘出釉上彩，入炉经低温80O度左右烧成。根据彩绘的方式不同，传统青花斗彩义有“填彩”与“加彩”之分。“填彩”足指用青花料以白描的形式描绘