陶瓷神性“的美学分析

前言:

陶瓷是古代中的重要装饰器物,被各大文豪画家赋予了灵动的特性,又经过精湛的陶瓷工艺塑造出形态万千的婀娜姿态,因此陶瓷的美学地位不容忽视。作为一门专业学科,陶瓷美学对陶瓷的艺术审美研究极为广泛,其中以美学为出发点,感受陶瓷神性“塑造成为众多学者论文网的关注热点。上天之在,无声无臭,其体则谓之易,其理则谓之道,其用则谓之神“,陶瓷神性是由人性和无形共同作用下反映出来的。

一。对神性“认识的探讨

对神性的认定于某种意义来说是同哲学相通的,古时老子创立道家学说,由道家思想牵连万物,正可谓玄之又玄,众妙之门“,尽管这些思想并没有直接概括神性,却间接表明神性是奇妙无穷,玄妙无比的,是同万物联系的[1]。及至儒家学派发展,孟子将神“直接纳入道德修养最高层面,认定神同世间一切美好,是道德至高的境界,并且认为仁者圣德都具有神性,因此天下之人都对圣人极其推崇。神性是无处可寻,却又能时刻展现出来的,这种至高的境界逐渐发展,从最初的哲学立意渗透到其他领域,及至陶瓷工艺的出现,深深镌刻在陶瓷文化中。由于承载了众多神性“定义,陶瓷文化的神性“起步点高,融合诗画。酒乐等多项方面的艺术特色,在神性光辉闪耀的同时,寓神于美,激起了人们对陶瓷神性“的美学分析。

二。从陶瓷文化内涵中探寻神性“及美学表现

(一)陶瓷发展起源中的神性诞生与美学体现

陶瓷最初是两种物体,即陶“与瓷“,尽管名称不同,但是二者源自同流,是原始瓷的后续传承。陶“的历史十分悠在久,在演变过程中逐渐由人类赋予了陶“的灵魂,并逐渐引申成为神性“。以原始彩陶为例,约公元前4515年到公元前2460年,仰韶文化大放异彩,出现了彩陶的炮制,能够将陶器从朴素的陶胚制成色彩鲜明的彩陶。仰韶人类能够根据个人意志和陶制品材料进行色彩设计,当时最明显的色彩是大红色,这主要是因为制陶过程中会添加铁元素和锰元素过多的材料,形成通体红色,鲜明光洁的陶器表面[2]。关于陶器图案,则非常丰富,在已经出图的仰韶陶器中可以观察到的图案有几何图案。花卉图案。动物图案,从陶器历史来看,其文化历史悠久,在设计陶器中会将人性与物性巧妙的印刻在陶器上,这正突出了原始彩陶的神性“,既有美学特征又散发天人合一的思想。

(二)陶瓷文化繁荣下的神性探索与美学分析

陶瓷的神性并不是陶瓷工艺品自带的,而是由人性与物性的完美契合引发的,这是人类活动中产生和逐步发展起来的艺术特性,在文化长河中,陶瓷神性既接受美学艺术的熏陶和感化,又促进了中国陶瓷文化的进一步发展。因为人类制陶工艺的不断进步,推动了陶瓷文化的向前发展,从白陶和原始陶器的?l展来看,白陶的出现对陶瓷文化繁荣与兴起具有巨大意义,因为掌握了白陶制造工艺,才能促进人们烧制更多精美器物,使白陶器物充满灵魂,在使用功能基础上增加了美学欣赏功能,展现更多神性“。而原始瓷器是陶瓷神性“出现的具体代表,原始瓷器真正的利用瓷土进行高温釉变,改变了陶器厚重。坚硬的体态,增加了更多柔和。细腻的纹路,进一步提高瓷器的审美水平。

原始瓷器的诞生将陶瓷文化推进,此时陶器与瓷器二者仍然分流发展,并没有合成,因此在历史上诞生了照耀艺术历史的秦砖汉瓦“,震惊中外的秦始皇兵马俑。美轮美奂的唐三彩“以及后来的紫砂壶陶器珍品。这些珍贵的陶瓷艺术品都是历史文化精髓的承载者,其色泽诱人。其图案精致,展现出每个阶段时代的独特文化内涵,为后代世人提供美学鉴赏珍品,是历史文化。哲学文化与美学文化的综合体,凸显了陶瓷神性“的理念。

三。从陶瓷工艺内涵中探寻神性“及美学表现“

陶瓷工艺是从粗糙的陶制品制造一步一步上升到陶瓷工艺制造的,每个时期的陶瓷工艺都富有其特色,在融入人性和物性方面充满了时代背景特征,因此在制造陶瓷的工艺环节中会受朝代文化风貌的影响,使陶瓷神性“充满时代感和艺术审美特点。

宋代是陶瓷艺术迸发的时代,因为在这个阶段出现了无数令人心潮澎湃的名瓷,因而宋代被冠以瓷的时代“。宋代五大名窑(定窑。汝窑。官窑。哥窑。钧窑)以及景德镇青白瓷。龙泉窑青瓷。建窑兔毫“都享誉中外[3]。从景德镇青白瓷制造工艺来看,要着重于瓷器的瓷身烧制,需要胎质轻薄而洁白,在烧制过程中必须精准把控火力,越加细腻越好,制成的瓷器才能承载宋代文风。政治思潮,体现出秀雅。蕴藉的特点。而定窑制成的陶瓷工艺品,在制造工艺上多用金。银。铜等精致装饰,刻画的花纹也多以繁复。精美为主,烧制的陶瓷器型多体薄而口大,远远观望,其精美异常,华贵无比。尽管定窑的陶瓷烧制工艺水平极高,但是因为其烧制工艺过于追求富丽堂皇,使得陶瓷人工雕琢痕迹明显,在当时崇尚淡泊无为的时代环境中,这种人性的融入受到上层阶级的否定。事实上,这就是在制造陶瓷过程中过于重视人性而忽略陶瓷物性,使两者的契合度减小,更因与时代环境要求相违背,造成的不被上层阶级欣赏艺术美的后果。及至清朝,陶瓷制造工艺日臻完美,在造型。胎质。釉面。以及绘制方面的工艺水平都极为精致,无论是仿古还是创新都能够突出特色,推动陶瓷工艺水平的提高,以及神性“美学的光辉闪耀。

结论:

陶瓷美学是陶瓷艺术史研究的重要方面,本文从美学角度出发,感受陶瓷美学与时代背景。思想潮流。历史文化的联系,以此来探索陶瓷神性“的内涵。

陶瓷神性“的美学分析