克服异体形象, “ 君”、“ 车” 、“ 马” 、“ 来” 、“ 既” 、“ 道” 等字, 反复多次出现但其结字不变, 二十几个“ 其” 字却只有同一种写法如图3。尤其值得意的是, 一字之中各部分之间的组合搭配和笔画之间的平行穿插, 则基本按照平稳和均匀的原则来处理, 尽量把斜线变为圆转的弧线。《石鼓文》造型活泼，参差错落，继承了金文的遒丽，因而其结字宽博而不松散、舒展而不狂逸，给人的视觉感受是自然浑成，天机一片。文献综述

可见, 《石鼓文》所反映的审美意识,无疑还是力主规范、力求装饰。“ 追求平行、均衡、对称之美, 使它成为书法艺术空间塑造在早期的第一批理性成果, 其审美指向至少决定了后数百年的秦汉书法发展的轨道。”( 陈振镰) 这种结构能力和结构意识的培养无疑是任何篆书都需要打下的“ 书篆基础”。没有这样的结构能力, 造成的结果是字形松散, 缺乏稳定性和粘结力, 气运不通, 呼吸不畅。所以《石鼓文》受到了唐以后书家的一致赞赏, 如“体象卓然, 殊今异古, 落落珠玉, 飘飘缨组, 仓领之辞, 大篆之祖, 以名称书, 遗迹石鼓。”( 唐张怀《书断》)“ 摹印家不精石鼓款识等字, 是作诗人不曾见诗经楚辞。”( 明朱简《印经》)“ 若《石鼓文》如金锢落地, 芝草团云, 不烦整裁, 自有奇采。体稍方扁, 统观史摘, 是体相近。石鼓即为中国第一古物, 亦当为书家第一法则也。”( 清康有为《广艺舟双辑》)“ 其字画高古, 非秦汉以下所及, 而习篆搐者不可不知也。”元潘迪《石鼓文音训》)