2  意象的造型

首先吸引目光的是仙人白滑滑的肚皮，向上隆起，似乎是因为不拘于人生，多饮多食而产生的副作用。再往上一点是仙人那似露未露的胸膛，宽阔厚实，好像能够承载很多东西，以至于可以看淡一切，简简单单的生活。之后映入眼帘的便是仙人那精致而深刻的五官，传呼其神，从眉弓到下颚只占了脸部的四分之一，五官齐聚，从八字的眉形、扁长的鼻和嘴，可能真的是喝大了。再看仙人的步伐和手势，两只臂膀紧靠在肚皮的两侧，有文献综述

①李福顺.中国美术史[M].辽宁美术出版社，2000

一种吃饱喝足，满意地扶着肚子的意思。另外，两只脚互相交叉，愈歪愈斜，扭扭捏捏，裤腰带都快撑不起了，这正是一副宴罢醉酣的模样。有人说：“梁楷所画的并不是仙人，而是他自己的精神写照。”②但我觉得：梁楷所画的就是仙人，只不过仙人具有他的一切品质而已。我之所以会这样认为，因为我更相信梁楷有这样成仙的期待。

3  泼墨的运用

从笔墨上看，笔法有钩、勒、点、擦、皴，墨法主要以泼为主。首先是黑白的对比，梁楷以粗而简易有力的笔法描绘出了“仙人”的衣衫，主要以黑为主，但层次却各不相同。交界处深暗，而交界处到受光面则逐一变浅，这与西方绘画强调的黑白灰不约而同。而在肚皮及脸部却以清晰而又细致的笔触勾勒而成，两者在黑白上形成了鲜明的对比。其次，是干湿的不同，主要表现在衣衫上。仙人的肩部为整个画面“黑”的面积最大的部分，约占衣衫的四分之一。从上至下，一笔而就，一气呵成，墨色顺势而变，另外还有手臂与肚皮之间的衣服和仙人的腰带，鞋，都是一挥而就，用浓墨将形体区分开，让画面更具有立体感和存在感。整幅作品的形成极为简略。粗野豪放的概括，将衣衫的质感表现得淋漓尽致。看似是随意的涂画，实则完全是按照自己的内心所想。墨色滋润有型，质感强烈，也展现了梁楷在笔墨用法上精湛的技艺。同时也让观赏者瞠目结舌，为之惊叹，提供了无限的遐想空间。来.自/优尔论|文-网www.youerw.com/

4  气韵的产生

整幅画所营造出的氛围给观赏者的直观感觉是一位衣食无愁、慵散福胖的醉酒仙人，悠慢而行，一脸诙谐，似讥似笑，完全是一副生活中的真实状态，没有虚心刻意，一切都是由心出发，诠释出了最真实的人物性格特点和生活状态，给观赏者一种深同感受、得以释压、遵从内心所想的能力。这样独特的绘画思想与当时禅僧强调“遵从心性”的核心理念达成了共鸣，所以备受禅僧喜爱。仙人的脸部表情憨实有趣，采用夸张的手法将五官紧凑在一起，刻意夸大额头面积，凸显、强化了“仙人”的情感表达，这样极远、极深的艺术效果，使人回味无穷。如此独特的绘画风格，都来自于梁楷的内心情感，表现了他率性、豪迈、随心随意、依兴而畅的气势。不禁会让人联想到梁楷本人，更会让人认为此仙人非彼仙人，正是梁楷意象中具有他一切特质的“仙人”。