《青卞隐居图》的各种山峦的形状各不相同，充满神秘的空间幻觉若隐若现在其中，画面中“S”形的走势顺着山峦蜿蜒而下，画面中各处的小碎石、山峦树木的枝杈延伸开来，最终形成雄伟奇特，唯美壮观的气象。

   图二《青卞隐居图》  （局部）

山树的描绘更是让人为之赞叹，每棵树都有着各自的特点，每种画法都不尽相同，分别运用不同形状的浓淡干湿墨点区别开来，最后点苔收尾，由繁密形成的奇异感觉与高远的构图形式相互交叉，

3。4《青卞隐居图》的笔墨技法

“繁”的表现力在画面中尤为明显。王蒙的山水画正是因为茂盛繁密发挥出独特的闪光点，山水画里的皴法在画面担任着非常重要的角色，运用了牛毛皴、解索皴，在描绘树木时用笔的巧妙使得他的笔墨，繁中又不显得乱，渗透在皴法里，树木的繁密使画面非常统一。《青卞隐居图》在描绘树干时运用了双勾的处理手法，王蒙以对树木的描绘展现了南方景象，山的浑厚，点苔的用笔。作者在用笔方面特别注重线条细密的表现来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

图三《青卞隐居图》（局部）                                                                   

《青卞隐居图》采用了多种笔法和墨法，墨色的干湿、浓淡、枯润，随机应变。他先以淡墨勾勒石骨，而后施以王蒙在《青卞隐居图》中巧妙的将解索皴以及牛毛皴加以运用，接踵而来的“水墨晕章”更是在画面上锦上添花，“苔点法”的灵活运用发挥了山水画的独特魅力，不断的丰富着山水画。在《青卞隐居图》中，王蒙丰富多变的用笔技法和笔墨特点有力的揭露出当时岌岌可危的回家命运，在这颠肺流离的环境中王蒙通过这幅画抒发着自己难言之隐的痛。多种技法的运用为前所少有，在这幅作品中无论是构图、笔墨都表现的淋漓尽致。