画水的技法是中国山水画技法的重要组成部分，山水画中表现的各种水纹水 波，像是大海的波涛汹涌，河水的碧波荡漾，亦或是滩峡曲折，急浪漩涡等不同 的场景需要不同的技法来加以表现。王克文在《山水画谈》中将画水的技法大致 分为：勾水法、空水法、染水法、皴水法四种，有时也会多种技法结合使用。这 其中空水法多用于表现较为平静的水面，也会用来表现水口和溪流、瀑布。山水 画中有“素地为天水”的说法，即是画面中的水面、天空，不加修饰，不予任何 颜色、线条，只将它空着；而看画的人自然而然会根据画面来把留白的地方看做 水面或天空。这便是空水法的表现手法，不直接表现水，而是给人足够的想象空 间，“于无画处求画”因而空水法所表现的水更加的空灵而神秘。

2、从“空水法”看中国画的意境 空水法作为留白手法的一种，在山水画创作中运用甚广，画面中空下一部分

以当做水并不是一时疏忽忘记描绘，也不是因为画者偷懒，而是为了达到一种空 灵的意境，留给观画的人无尽的想象空间。

2。1、中国画中的意境之美 中国画讲“气韵生动，骨法用笔”、讲“应物象形，经营位置”，更讲“形

神兼备”。“神用相通，情变所孕，物以貌求，心以理应”。《文心雕龙·神思 篇》中的这段话道出意境中形与神、情与理的关系。中国画构图对意境的表现格 外强调，以“简”为尚，在极为有限的形象选择中，体现作者精心的构思，通过 对细节的刻画，突出主题意境美。这其中对“简”这个意思阐述的最完美的便是 中国画中的“留白”艺术，所谓“留白”即是什么都不画，而空无深谙“简”之 意，什么都没有画，却又什么都已经在观者的脑海中变现出来，这便是中国画独 特的魅力之一。

2。2、“空水法”与中国画意境之美 无论是中国画还是西洋画，在远古时期，原始的绘画均以粗糙的线条来概括

物象，画面上有许多地方是空着的，这便是最早的“留白”。然而此时的留白与 后来中国画中经常运用的“留白”手法有着本质的区别，即是原始绘画中的“留 白”是无意识的，而中国画以“计白当黑”的手法有意识的运用“留白”作为一 种艺术概括。同样是空白，艺术深度上是不同的，有意识的运用得当的空白既起 到了使画面详略得当的效果，又可以引人遐想从而扩展画面的深度，以达到“意 境”这个层次。

拿空水法来说，西洋画中画水往往会运用各种各样的色彩去表现，却几乎没 有过把水面完全空着这样的形式来画水，我们可以从西洋画中看到水色深浅、水 面倒影、水中波涛等等不同的效果，这样的画面自然也是极美的。而中国画多以 水墨画为主，若似西洋画那般用墨将水面都涂满，看画的人必定很难在脑海里浮

现“疏影横斜水清浅”这样清灵的句子；因而，为了表现水的灵动、浩淼、清澈、 纯净这样的特点，与其填涂墨色，不如一片空白。即便是青绿山水也多以青绿渲 染山石，而水则是空出来，为了与山石做出区别；至于为什么青绿山水中很多时 候山水有色而水无色，一方面也许是中国的古人觉得，水本来就是没有颜色的， 水在人们是视野中所展现出来的一切色彩，皆是借外物而得来的，而空色，才是 水的本色，除了空白，任何的颜色加于水之上都是重了的；另一方面“空水”作 为留白的一种，以“简”之意诠释着作者画里无尽的想象空间以及意蕴之味。“空 水法”显然不仅仅是单纯的画面上的一处空白来表现水，更是通过“以有，画无”、 “变无为有”使“无画”处有画，有限的画面通过虚实掩映创造了无限的意境， 引发观者的联想，因素地而为水似乎可以使水更加神秘悠远，虚虚实实的水比一 条一条的画波浪而形成的水更多了一份空灵的味道。论文网