3。3 元代山水画与空水

马远 《寒江独钓图》

元、明、清的山水画家一般都不染水，比如元代的倪瓒，他的山水画有一种

“水涨阔而沙岸全无”的旷远境界，水面大多大片空出，更让人感到中国画留白 的妙处，很少见他的作品中有云雾烟霭的景色。倪瓒的作品《鱼庄秋霁图》恰如 其分的体现了题诗中“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的画意，近岸从树，隔溪远岫， “开合”与一片秀水之间，显得格外空灵，整幅画充满了江南水乡发宽阔之感。 看倪瓒这一类的山水画，把留白作为富有审美价值的特定意境，更能让人理解空 水法运用的深意。文献综述

和倪瓒风格不同，甚至可以说“两极分化”的元代山水画家王蒙，他的作品 中也有空水法的运用，像是《青卞隐居图》、《葛稚川移居图》都是利用丛林的 稠密和水域的空白相对照，空白在他的画面上显得尤为珍贵，空水法的作用在于

成为“密中求疏”的手法，这是一种大面积黑色衬托小面积留白的手法，这样的 手法使得王蒙的画作有着独特的意境之美。

4、创作之中“空水”的运用 我的毕业创作名叫《清川引》是山水画长卷，主描绘了浩淼的河水、重叠的

山以及小船、房屋、瀑布。这幅画中有很大一部分比例是河水，创作之前，曾在 搜集素材时在网上看到现代画家陆俨少的一幅《三峡图》。画面中同样也有大面 积的江水，作者主要运用了勾水的手法，把长江的气势磅礴，流水湍急表现的淋 漓尽致，似乎只看着画就能听到哗哗的流水声。我折服于这幅画的气势，也想在 创作中运用同样的手法来表现我画面中的水，不过，只画了一小段我就觉得再也 画不下去了。原因有三，其一，我所描绘的不是汹涌大气的长江，只是一条水波 平静的河；河岸扁舟停靠，两岸屋舍俨然，这样的画面配上勾水法笔下的略显磅 礴的水波，显得有些不伦不类。其二，水波的形状复杂多变却又有着一定的规律， 若非反复观察水波的特点和规律以及多次实践去熟悉勾水法的运用，是及其不好 掌握的，这样的原因导致我初下笔时水波自然流畅不足，生硬刻意有余。其三， 河岸两边山石耸立，在山石的表现上我运用了各种皴法，深深浅浅，单看还行， 可若配上水波满满的河面整个画面给人满满当当的感觉，疏密关系不突出，山也 深深陷进河里不分彼此。这一次的东施效颦俨然让我对创作有了更深的感悟，适 合自己画面的绘画手法才是最好的手法，为此我对创作初稿进行了分析。

陆俨少 《三峡图》

单从水的画法来说，我创作中有两处地方涉及到了水，一处是蜿蜒的衔接画 面两端的静谧河水，一处是山间悄然流入河水中的小瀑布。

河水主要以静水为主，水面所占画面的比例也比较大；染则无法与山构成鲜 明对比，勾则水纹众多使得画面太过饱满而缺乏灵气和意境，所以水的主要表现 手法因以空水法为主。黄公望的《富春山居图》中也有大面积的水面，作者使用 了空水法来对水面进行处理，在山与水的衔接之处，用了一定范围的染水法；染 水法与空水法相结合从而使得山水的衔接更加自然、悠远。我在创作中也打算运 用同样的手法处理湖水，衔接处少量染水，水、天大面积留白，使得画面具有烟 波浩渺之感。

与河水相比瀑布中的水无疑是活泼张扬的，但根据我想要表现的画面特点， 我画中瀑布处的动水也同样想用“空水法”来处理。首先瀑布两边的山因为纹理 和石块的缘故显得有些杂乱，若是瀑布的处理运用染水法则会使得瀑布和山石融来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com