3  明暗对照法处理光线

早在17世纪初意大利艺术家卡拉瓦乔的《召唤马太》，这幅画中他大胆的处理光线，用光作为塑造形象，构图布局和突出戏剧性主题的主要手段，这对后来的荷兰画家伦勃朗产生了深远的影响。在《召唤马太》的画面中，画家利用在昏暗的房间里，突然在画面的右上方射进一束强烈的光线，利用这一束光线，塑造出正在举手召唤马太的基督的形象以及马太和他的助手们的将信将疑的面目表情。这些人物在强光的照射下，被深暗的背景衬托的明快而生动，画面光影成为一种非常有表现力的绘画语言。伦勃朗吸收了卡拉瓦乔对光影处理的方法，进而形成了他自己的独特风格，伦勃朗的《夜巡》描绘的并不是晚上的场景而是白天的场景，在画面的左上方似乎有一束强光射进，它照亮了画面中的队长和他副手的脸，还有一个活泼的小姑娘，其他人的脸上照射的是斑驳的光斑，伦勃朗非常大胆且很巧妙地处理了光线，他打破常规的群体肖像画，重点突出他想要表现的那一部分，而其他的部分，有的人只露出了一只手，有的人只露出了头，有的甚至整个都处于阴暗的光线里，伦勃朗利用光影、透视营造出当时队伍急着完成任务的氛围。

回到我的画面，我为了突出正在切肉的光头老板的形象，为了营造出那种热闹、忙碌的氛围。首先，我的画面中那一束强光是本来就存在的，它来自于画面左上角刺眼的电灯泡，那么我为了体现出被光线照射到的明亮的这么一个状态，我设计了主体的人物是光头，而且那一束强光在他的光头上留下了一个非常复杂的高光部分。文献综述

为了充分塑造人物与背景的关系，我刻意的降低墙体与杂物的纯度和明度，运用了光影的明暗对照法，通过背景的灰暗与模糊从而衬托出前景强光下人物的特点与细节。为了将前后的对比拉的明显一点，我刻意将光头老板的衣服、护袖提高了颜色的鲜艳度。为了塑造主体人物也运用了明暗对照法，譬如光头老板的头部，左上方是完全处于亮部，右下方的五官则是完全处于暗部，我在铺第一层颜色，表现形体大体关系时，发现不太能体现出强烈的明暗反差，于是第二遍我将明部和暗部分别进行了统一，暗部分为三部分画，有红护袖对脸的反光、本来的暗部固有色和环境色对后脑勺的影响。亮部高光并不单纯是白色，为了凸显他的光感，调色的时候在白中加入少许天蓝与柠檬黄，这样呈现出一种油亮亮的，但是并不是惨白毫无颜色倾向的光影效果。对于桌铺上的猪肉、猪脏器的处理，我有意将桌铺下方的色彩在保持固有色的同时笼罩了一层暖色，添加了橙色和赭石色。通过这样强烈的明暗对比将处于灯光下的主体人与物推到了整个画面的最前方。

我的画面中只有一个人物——光头老板，与他一同处于强烈的光线下的还有他面前的铺子上的猪肉，画面后方的物品根据远近层次对他们的色彩、明暗进行不同的处理。我的画面中除了灯泡最亮的地方就是老板的大光头，我在刻画他的时候，除了头顶本来的体积、光感，还注意了他与后方物体的关系，我加重了物体的固有色，降低了明暗的对比增加灰度，这样利用背景突出了头部的形体。我是认识这位光头老板的，经常光顾他的肉铺买肉猪脏器，他总是乐呵呵的，不像一般小商贩那样斤斤计较，为人随和，这算是我画他的原因之一。尝试用绘画突出他鲜明的性格特征，在我的画面中介绍给大家认识。

4  画面色彩的处理

主观自我是当代绘画色彩时代性特征之一，包含色彩自觉情感的表现和色彩自我的情感表现。自我是指画家对客观事物的理解和感受，继而选择合适的颜色来表达情感。画面中的色彩，我追求的是接近于现实本来的色彩面貌。当然，绘画创作不是对照片的照抄，我会主观的对画面进行创造性的改变。例如我在处理占画面不少面积的铺子的时候，在素材照片上看，它的明度低于主体人物但是高于后方的瓷砖墙，原先我就照搬了照片上的色彩，光影明暗的效果不太明显，于是我反复加重了色彩，降低色彩的纯度和明度。在我第一遍整体铺完色彩关系后，我发现我的画面缺乏重颜色，整体呈现出一种“小清新”的氛围，这与我预期想要达到的效果完全偏离，于是我对整个画面的色彩重新进行调整，根据物体距离光源的远近，将画面右下方确定为颜色最重的部位，整个右边画面笼罩在昏暗中，其中的物体在刻画时，我依然交代了具体的形，但是刻意降低它的对比度，让这些次要的物体在画面中向后退。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com