2。1兼取诸家，渐入佳境

按照卜先生的分期，在八大还未进入老熟期之前，还处于兼取诸家的状态，在八大最早的作品上《传綮写生册》上可以看出，早在他三十几岁时对各种书体已有涉猎。“章草、欧体、隶书、草书”等，意趣较浓。但可看出侧重于楷书，有五段是楷书写的，这与他扎实的楷书功底密不可分，鲜明的欧体但却但有一丝隶意。中年的八大的书法可谓游走在董其昌与黄庭坚风格之间，每种书体都深得其法，但却能从中轻松的跳出，这才有了“八大”体。跌宕起伏的人生似乎映衬在他的书法上，磊落、清爽。来,自,优.尔:论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-

2。1。1不惑之年书法酷肖董意——董其昌对朱耷的影响

    清前期中期，特别是康熙一朝，董其昌书风大行其道。董是盛行于明清的帖学大师，八大山人也不例外深受其影响。[ ]

    至于八大山人学董其昌，学界也众说纷纭，龙科宝《八大山人画记》：“山人书法尤精，少时能悬腕作米家小楷，其行草得董华亭意，今不复然。”“今不复然”[ ] 则是晚年并未再出现类似于董其昌的笔意。说明他晚年已然超脱的诸家的束缚。年少时八大临习董其昌我们不好臆断，但就其四五十岁的作品来看，活脱脱是董体，四十一岁时画的《墨花图卷》的题识来看，虽有些过于方折，但风格已酷似董其昌，五十一岁所书的《题夏雯看竹图》用墨行笔已与董其昌难分真假。1678年正值癫发作，《梅花图册》纯为董风，清秀，笔画圆润，无太多方折。可谓在学董其昌上下了苦功。张庚在《国朝画征录》中写到“山人书得董华亭笔意”。八大学董其昌书，与他学董其昌的写意画也有一定的契合，八大在其《书法山水册》题识中提到“画法董北苑已，临北海书一段于后，以示书法兼之画法”