剧情的节奏变化即角色的心理和情感决定着分镜头的景别和时间，当观众在看一个镜 头的时候首先感知的是景别形式。如通过大全景，全景，中景，近景，特写等景别的镜头

根据影片的需要组合在一起，对观众的视觉产生相应的冲击力，当景别变化较大的镜头相 组接时，观众在视觉上的节奏自然加快，相反，当景别变化相对较小时，节奏减慢。短片

《猫与男孩》中有一片段是这样的，男孩饿着肚子走在路上，漫无目的的左右看了看，突 然看见女孩身边的包放在一旁，镜头推向包，给了包的一个特写，男孩夺包而去。这一段 的整个节奏可以总结为：慢（全景）——慢（全景）——快（特写）——激烈（特写）—

—慢（全景），剧本中男孩是平静的心情走在路上，注意力的转移是十分缓慢的，当他看 见女孩落单的包时，瞬间变得非常激动，反应节奏大大加速，这就是根据角色心理变化产 生的镜头节奏，由全景的长时间镜头立刻切到特写，并且镜头时间很短，全景和特写的紧 密组合，渲染出当时情节的紧张感。

镜头创作中不同的景别与人的心理和生理因素产生关联从而会给观众造成差别明显 反应，景别不仅是画面构图的一种视觉形象和方法，而是叙事角度表达画面内容的视觉结 构。对于景别的熟练区分与应用，是提升分镜头品质的重要途径。影片的制作需要根据景 别的表现特征结合剧本内容综合运用各种景别。在大全景的表现上以表现远处的人物和环 境为主，通常以表现环境为主要目的，短片一开始就采用大全景，如图（1），交代了短片

《猫与男孩》故事发生的环境，大全景注重透视，图（1）中的透视在画面中造成空间距 离的美感，同样运用到大全景如图（2），也是为了突出表现男孩居住环境的恶劣，桥洞与 远处的高楼大厦格格不入，隐约体现出男孩的孤独。来,自,优.尔:论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-

在同一景别下摄影机摆放的角度和位置不同，拍摄的镜头画面也会呈现出不同的艺术 效果。这就是镜头角度的问题。短片《猫与男孩》中，如图（3），正面角度拍摄男孩的面 部画面，有利于展现男孩的表情神态，最为直接。背面角度比较独特，短片《猫与男孩》

中，如图（4）所示，背面角度拍摄让观众的视野和画面中男孩的视野方向保持一致，让 镜头看起来更加主观。