4  李叔同出家后书风特点

4。1  “慢”

在其出世后，李叔同书法开始逐渐发生变化，佛家强调定力，而定力到了极致，实际上对生活就会逐渐演变成一个舒缓的态度。在常人看来，这似乎就是一种“慢”。而这种慢，实际上也就构成了李叔同后期书法的特点。如李叔同圆寂前的“悲欣交集”四字，实际上这四个字给人的第一感觉就是“慢”，而这种慢，往往更包含着一些其他的变化。其粗线条之间的勾连顿挫比较明显，故而，整个书法给人的感觉就是缓慢，但是，他的细线条之间隐约却是有变化的，起落之间相互连接，而这样给人的感觉就变成了快，在一幅字中有慢有快，也就形成了一个总体的章法和结构，而在“悲欣交集”四字之中，第一字的上半段起收笔的速度相对较快，非字的三横和底部心字的两点联系在了一起，直到最后一点时才进行了收笔开始留有空白，这也就给整幅书法一个停顿的机会，同时，在写第二字时，其行书的速度较之第一个字起收笔都是相对较迅速的，而该字左半部分的最后一笔和右半部分之间又颇多勾连，书写速度也是整幅作品中最迅速的，到了第三字时，一撇一捺这两笔又变的相对缓慢，在作品中，这两笔也是行书中最慢的。但在最后一笔的结尾，行文速度就又转向了相对较快的态势。而最后一字，在全文中也是最为复杂的。在“集”字上面的右半部分中，4个“横”书写速度是相当之慢的，但是在下半部分中，行书速度就又开始再次加快，这样，通过快慢之间的勾勒，可以让人感受到这幅作品中的灵动气息，而且，不同程度不同部分的变化，也更加让人感受到了作品的灵气。[ 刘建东。 李叔同音乐批评思想研究[J]。 嘉兴学院学报。 2011(04),P92]

实际上，在书法的行文过程中，行文虽有偏散，但节奏总体确实充分连绵不绝之气的，结构无论如何散乱，但是笔墨间的“气”却是长久不变的，而正是因为这样一个气的存在，作品中才仿佛拥有了生命，所以，弘一法师最后的遗墨，实际上体现的正是这种超脱和自然间的神韵，也或许，他想表达的就是这种“生”的气息。来~自,优^尔-论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-

4。2  “淡”

在没有出世之前，李叔同的书法笔墨间是颇有豪情的，但是在其出世之后，其书风的变化却相当之大，无论是结构还是笔锋，都似乎舍弃了从前的峥嵘豪气，而转向了内敛和恬淡，到了后来，其行文中更是自带了一股孤寂和超然，实际上，这也正是由于李叔同心境的不同而导致的。在入世前，他是聪慧而意气风发的少年才子，在入世之后，他是宣扬佛法得世人敬重的一派大师，所谓字如其人，其文字的变化其实也正体现了其人生经历的变化。到了后期，或许对于弘一法师而言，书法已经不仅仅是一种艺术，更加是一种宗教心境的折射，至于在艺术上的美感，可能反而是作者所次要考虑的。到了其圆寂前的作品，实际上则是一种从“人心”到“佛心”的改变，其书法中所体现的恬淡，或许也正是源于弘一法师自己心中的物我两忘。

对于弘一法师而言，纵观其书法，实际上体现的正是一种恬淡的意味，但是这种恬淡，不是源于孤冷和寂寞，更是对万事万物超脱后的一种自然反应。在《庄子》中，曾经有过这样一句话：大象无形。而实际上，弘一法师的书法也正是体现了这一点。也或许，弘一法师的书法正是其佛心的外化。