一、叙述视角的慢慢自由

从1985年起，迟子建开始发表小说。她从个人经验层面落笔，建立自己的叙事起点。在她的前期作品中，作者大多以“我”的角度为切入点，似乎这个世界的角角落落都是通过“我”的眼睛所呈现出来的样子，因而对事物的认识有所限制。但也因此对事物的表述更具体、真实可感。而在其后期作品中，迟子建则不断致力于打破固有的叙事视角的局限，让作品中的人物全方位展示，尽显其喜怒哀乐，淡化“我”的视野。她以众多人物陆续出场，各自承担主体角色，讲述各自的故事，这就避免了早期作品中过度“自我化”的私人世界问题，而是客观地展现事实，不再以“我”的视角串联全篇。源C于H优J尔W论R文M网WwW.youeRw.com 原文+QQ752-018766

《北极村童话》作为迟子建的成名作，作者童年的影子充斥其中。作者用温暖的笔触在作品开篇提笔：“假如没有真纯，就没有童年。假如没有童年，就不会有成熟丰满的今天。”[3](P3)一句关于童年的总结，便为全文笼罩了一层温情而惆怅的色彩。作者用儿童的角度以第一人称“我”入手，通过一个只有8岁的名叫迎灯的小女孩的乡村生活，用孩子的目光观察世界，以孩子的思维来评价、感受周遭世俗，揣度人情冷暖。父母把 “我”送到位于北极村的姥姥家，因为“我”太多话。但是，“我”在那个悠远的北极村意外获得了许多乐趣：经常与鸡鸭蚂蚱等小动物一起玩，它们是“我”的好朋友。听姥姥讲一些冷僻的鬼怪故事。在那里，“我”还与“傻子”（一只狗的名字）建立了很深厚的感情。虽然“老苏联”为人所孤立，但我还是会给她带来许多快乐。而最终“老苏联”走了，“我”也很伤心。在“我”的感觉里，一切都是那么美好而又忧伤；姥姥总是天天念叨着儿子，却不知儿子早已死去的事实；傻子是那么单纯善良，却被锁链囚禁；而那个“老苏联”也不知为什么而无所依赖……儿童视角的选用让整个作品更增添一种梦幻般的童话美，充满美好与温暖，同时也与“北极村童话”相吻合。而第一人称“我”的叙事视角则使文本与读者之间的距离进一步接近，让读者在温暖的“童话”之中自觉一种温情的精神回归。

相较于《北极村童话》第一人称“我”的叙事视角的局限，在迟子建的近期作品中，尤其像《群山之巅》的叙事视角的处理则显得比较自由。

《群山之巅》运用非聚焦型视角，主要讲述了发生在中国东北的龙盏镇的一系列曲折坎坷的故事。作品规模庞大，线索复杂，人物众多，俨然一部浩荡的史诗。关于这部作品，中国作家协会副李敬泽曾提出这样的结论：“《群山之巅》没有主角，是迟子建所绘的一幅众生相，这部作品中，每一颗低微的心都想活出人的样子。”在作品中，各自为阵，娓娓道来，环环相扣，相反相成。作品淡化了“我”的存在，自觉让作品中的人物相互穿针引线。在龙盏镇，辛七杂因为对父亲的憎恶，一心要找一个无法怀孕的女人。当他与王秀满认识后，抱养了辛欣来。没想到，由于失误，辛欣来把养母给杀了，尔后，又或许是出于一种报复，安雪儿也死在他的手掌之下。于是，他便逃到大森林中。荒凉的现实使长大后的辛欣来变成了一个性情孤僻的古怪的人。现实的压迫与自身性情的孤立使他位于社会底层，但又无法改变命运，便破罐子破摔，自暴自弃。逃到大森林中。他的举动令全镇人都颇为震惊。被众人称为“小神仙”的安雪儿的遭遇使镇上的人消失了对她近乎神性的膜拜。而林场场长陈金谷在手术期间，儿子陈庆北为其匹配肾的时候，辛欣来的肾居然会匹配成功，这牵扯出一段有关陈金谷和上海知识青年刘爱娣的风流韵事。而辛欣来养母的死又引出了辛七杂与金素袖的恋爱往事。安平得知女儿安雪儿的遭遇后非常伤心，每时每刻都在筹划着要进山搜捕辛欣来，并将其给予法律的制裁，以还女儿一个清白。安平作为一个法警，其所有的快乐被其职业性质所摧毁，就在这时，李素贞的出现无异于一束明媚的阳光，让他倍感温暖。李素贞独自一人单挑家庭重任，身患残疾的丈夫由李素贞无微不至地照顾，同时，一种微妙的感情使李素贞一面又不可抑制地爱上了安平……故事始终以第三人称出场，情节前后紧凑、层层推进，各个人物相互独立，貌合神离。 论迟子建小说的创作风格转变一声遥远的呼唤(2):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_202979.html