（二）人物塑造：强调主体丧失，反对权威中心
    在人的主体性这个问题上，后现代主义文艺突出自我怀疑，强调主体丧失，反对一切中心，坚持人人平等的原则，这一特点在《爱情公寓》的主角设置上得以体现。每个角色都有其自身的弱点，没有英雄式的完美中心人物。以八零后年轻人为主要表现对象和接受对象，将这一人群的集体性格特点投射于七位主角身上，而非以往的一两个主要人物。在性格迥异的角色中，观众很容易找到自己的心理投射对象。这种群体化的主角设置，使本剧没有绝对的主角也没有绝对的配角，每个人物在不同情节中担任不同角色，正如现实生活一样，突出了人的平等性。如展博虽然是麻省理工毕业的高材生，但面对爱情却胆小软弱；千金小姐婉瑜生活无脑，可对于金融理财却很精通；花痴女孩美嘉其实工作起来勤劳肯干能吃苦。观众被剧中人物所带动的同时，也会有种似曾相识的感觉。另外，在人物关系的设置上，本剧也力图把握真实感。如一菲与展博虽是姐弟但又异父异母，从侧面反映了八零后群体的家庭现状；子乔与美嘉是曾经反目成仇的情侣，却也可以为了“占便宜”共处一室，这在一定程度上反映了当代年轻人各种各样的价值观取向。
《爱情公寓》与以往情景喜剧的差别还体现于演员的选择上。传统情景喜剧的演员阵容均为职业喜剧演员加各路明星大腕客串，如宋丹丹、蔡明、吕小品、梁天均为深受观众喜爱的情景喜剧明星。这种安排第一可以保证表演质量，第二可以吸引最广泛的观众群，同时制造惊喜感。而《爱情公寓》摒弃了这一传统，全部启用上海戏剧学院表演系学生，并无“熟脸”，完全的新面孔，虽然经历不丰富，但他们自然质朴的表演风格正与其所塑造的形象相符。另外，选择新人更容易让观众接受剧中人物，没有对熟悉演员“对号入座”的心理，演员也没有精神包袱，可以尽情发挥，使创作者、观看者处于一种平等交流的状态。《爱情公寓》中，演员的表演方式为无厘头风格，人物均有各自独特的招牌动作及口头禅，配以夸张的表情及黑色幽默，追求平面感和轻松享受，颠覆所有深度模式，更符合后现代主义近乎癫狂的集体狂欢特征。
（三）语言特色：通俗化、随意化、娱乐化
    商品化社会之中，大众传播媒介在推动大众文化趋向于平面化和游戏化方面起到关键作用。情景喜剧中的对白内容涉及广泛，极尽针砭时弊、讽刺调侃之能事，通俗易懂，可以说是情景喜剧最大的亮点。虽然少了以往情景喜剧的方言设置，《爱情公寓》以不同人物语言特色和丰富内容为最大卖点，台词上体现出编导对于语言效果的把握。
剧中众多人物都各有自己的专属语言，如小贤的“好男人就是我，我就是曾小贤”， 展博的“ 我姐不是什么时候都是女的”，美嘉的“一口盐汽水喷死你”等，语言风格极具自我特色，内容现实却充满笑点，配合时下流行的冷幽默，一针见血又恰到好处，这是本剧吸引人的关键。剧中经典台词举不胜举，如第一集开始就是一段冷幽默，公交车师傅对不了解国内生活的展博嚷道：“变态啊你，要么刷卡，要么投币，要么滚蛋，扭什么扭！”配以展博扭腰的尴尬动作，让人忍俊不禁。另外对于各种网络幽默“段子”的引用，更加速对白的传播，如小贤在电台主持节目时，接到观众的热线电话说：“我吃烧饼吃出啤酒盖儿，吃馄饨吃出樟脑丸，打苍蝇手拍在钉子上，去青松观烧烧香，手机掉在功德箱里拿不出来了……”如此夸张的惨状被这样总结出来却极具幽默感。剧中配合不同的人物性格，设计了不同风格的台词，如美嘉时常出现“无脑状态”，就会说出“一七得七，二七四十八，三八妇女节，五一劳动节，优尔一儿童节”这般无厘头的语句；性格彪悍的一菲，语言辛优尔：“冒烟的是我，不是雪茄”；“ 人家的股票都跟打了鸡血似的，就我买的这支跟抽了鸦片似的”。还有很多台词是对于现实生活中令人哭笑不得的事件的调侃，如网络奸商的欺诈行为，猪肉涨价的问题……这些犀利的台词深深吸引了年轻观众，让每一个人物形象都在观众心里留下了深刻的印记。 论《爱情公寓》的后现代主义特色(3):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_2269.html