《后现代主义》一书中让•弗•利奥塔将后现代主义定义为“对元叙事的怀疑态度”。这表示它追求的不是所谓的深度，也不是理想主义，更反对二元对立的评判标准。与中国影视作品，包括情景喜剧采用的叙事手法恰好相反。这就造成了现今影视作品千篇一律、缺少创意的现状，建立于教化基础上的喜剧常常显现出煽情的特质，空泛遥远的理想又偏离普通观众生活，这些逐渐造成观众、尤其青年观众的反感。而后现代主义元素的加入，又将这部分观众吸引回来，意在打造一块“平等的乐土”，在嬉笑怒骂之间展现的真实的生活，而不是理想的梦境。
《爱情公寓》的拍摄方式也值得情景喜剧借鉴，它由网站投资拍摄，启用开放式编剧，让观众参与其中，提高了受众的观看热情。它从根本上区别于其他类型电视片，将正统性抛在身后，使情景喜剧进入以最新电子媒介为手段的影像文化阶段。后现代主义的解构性、反叛性与颠覆性恰恰适合新时代情景喜剧的发展，让观众得以通过这面镜子看清自我与现实。
 四、后现代主义之于《爱情公寓》的消极影响
丹尼尔•贝尔曾愤怒的斥责影视等大众传媒，他指出：“传播媒介的任务就是要为大众提供新的形象，颠覆老的习俗，大肆宣扬畸变和离奇行为，以促使别人群起模仿。” 其实，后现代主义持有的颠覆传统、否定一切的颓废主张的确对流行文化产生了消极影响。
随着社会的进步，人们接受到的思想越发多元化，我国的文艺领域均已出现后现代主义的强进势头，诸如近几年流行的“穿越剧”、“重口剧”等等。但这其中，包含很多套用的刻板模式，其实已经违背了后现代主义文化的宗旨，这就势必造成价值观的扭曲。而情景喜剧这种电视节目正是一段时期内某一群体价值观的集中表现形式，因而毫不吝啬的显露了后现代主义对于它的影响。
《爱情公寓》中将后现代主义的特点发挥到极致，同时也显露了后现代主义的消极之处。剧中的台词离不开网络流行语言、广告词、口水歌曲等作为笑料，但众所周知，这种快餐式文化转瞬即逝，给观众带去共鸣与笑料的同时，也会造成格调不高的问题；青年人在纵情欢乐的同时，也在逐渐的远离优秀传统文化。
通过《爱情公寓》我们不难发现，大众文化正朝着世俗文化、商品文化、消费文化、游戏文化发展，喜剧时代的来临使人们告别了悲剧，平面时代的来临使文学艺术不再具有任何深度。在这样的后现代主义语境下，观众的意识形态很大程度上受到影视作品的影响，青年一代产生了想要摆脱严肃、神圣和规则的心理，在判断事物的价值上缺失是非观念。创作者为了达到喜剧效果想尽办法迎合观众心理，也势必造成“为喜剧而喜剧”的情况，出现一些低俗、无聊的情节套路。
五、现代主义语境下情景喜剧的未来发展
在后现代语境的影响下，中国观众对于影视作品的审美要求也发生了变化。人们已经从“仰视完美童话”的视角转为“平视调侃生活”，而情景喜剧作为一种大众文化形式，更加会直接反映现实生活，通过幽默诙谐的语言，消解生活的意义。但同时，这种直指生活本身的嘲讽也会造成表现形式上的趋同。因此，后现代语境下的情景喜剧应该确立自己明确的定位。
一部文艺作品能够鹤立鸡群，首先需要找准位置，情景喜剧的生命力长短也与它的定位是否准确相关。以往的情景喜剧一般都以家庭为背景，试图打造老少皆宜的剧情以吸引最广泛受众，但过多的复制也使观众逐渐流失，明确的定位反而能够牢牢掌握部分群体的喜好。青年人是后现代主义文化最广泛的接受人群，他们也是情景喜剧未来面对的主要受众群，随着网络的推广和普及，情景喜剧如何吸引青年人也是其发展的关键。 论《爱情公寓》的后现代主义特色(5):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_2269.html