牦牛在藏区可谓是很常见的了，成年的牦牛长了一身长长的毛，体型庞大，四肢非常健硕，而且它们喜欢成群结队对的走在一起，那场面甚是壮观。特别是走进它们的时候，冲你瞪眼，摆出一副不可侵犯的架势，真的让我想到了藏区那些健硕的汉子。它们同样结实并且勤勤恳恳，为藏区人民提供必不可少的能量与营养。艰苦的环境、生活造就了它们结实的身躯与简单的生活习惯，就像藏区淳朴的牧民一样。在无垠的草原上，在牧民的看护下，它们安静地快乐地享受着简单而又美好的生活，它们依着草原而生存，草原因它们更加具有活力与美丽。

一切都是那么的美，我正准备用相机记录下这些镜头的时候，一个藏族小女孩带着一只脏兮兮的小狗狗进入了我的取景框内。她穿着藏民特有的服饰，青色的半透明披肩在阳光下被风吹起，红扑扑的脸蛋上挂着着甜甜的笑容，像一只鸟儿欢快的蹦来蹦去，小狗狗也兴奋的在缠绕在女孩身边一起玩耍。蓝天、白云、草原、牦牛、羊群、女孩，在青色的披肩挥舞中，紧紧的融合在一起，就像一副成型的画卷一样自然又动人。

那可能是我最难忘的记忆之一了。在回来的梦中，那只披肩在飘呀飘呀，在青藏高原的大草原上，在碧蓝无垠的天空上，也藏在我深处的记忆里。我决定用自己的画笔重现这青藏草原与这个身披青色披肩的传统藏族女孩。

第二章：我的油画创作过程

从西藏回来我就开始着手创作了，首先我要对我的创作进行一个构思。

这次我打算画青藏高原的小姑娘， 因为我被她纯真无任何杂质的笑容给吸引了。虽然现在画西藏题材的人多到数不清，大家会觉得这个已经没有什么新意了，已经看腻了藏民，但我觉得真正的创作并非如此，首先我打心底就非常喜欢这个小姑娘，这样我会注入我的情感去描绘她，而每个人之间都有不一样的情感，当然呈现出的画面也是不一样的，所以并不是为了创作而创作，要发自内心的去感受需要创作的对象。

在草图设计上由于我选定了160cm*130cm的油画框，所以我在画素描稿的时候进行了等比例的缩小。首先这幅画我打算设计为竖构图，画中的主体是一位站在一望无际的的草地上的小姑娘，在她的后面有一只正在低头吃草的牦牛，形成了有横有竖的十字构图。在小姑娘的脚边有一只可爱的藏家幼犬，远处也有一只小牦牛，显得画面不至于空，远景是皑皑雪山和高原独有的蓝天白云，使画面有一个纵深感、空间感，扩大视觉得感受。来!自~优尔论-文|网www.youerw.com

    素描稿设计好了我就可以进行下一步了—绘制小色稿。顾名思义就是要小，因为只要交代一下画面的主色调即可，这个步骤我重复了很多次，因为我不断地推翻我之前的色调，不断的推敲、调整。这个过程是枯燥而又乏味的，这就需要自己有足够的耐心和时间去做。小色稿决定好了之后就可以去进行正稿的创作了。

第三章：莫奈的绘画对我创作的影响

 我曾经临摹了许多莫奈的油画作品。莫奈是法国最重要的画家之一，是印象派的创始人，但是他的名字却已经和印象派的历史牢牢地绑在一起，他的贡献给十九世纪中后期占据主要地位的官方艺术带来了极大的影响，为西方现代绘画史撰写了新的篇章，为后世留下了珍贵的艺术财富。

油画“青”创作漫谈(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_77466.html