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曹植的诗歌“风”气逼人，能给人以震撼共鸣，甚至能使人声泪俱下，感人肺腑，着实体现了“风”。钟嵘在《诗品》中称曹植诗歌“情兼雅怨，体被文质，意厚词赡，气格雄浑。”【3】无论诗人在前期或者后期的创作中诗人的强烈感情，感人至深，体现出了强烈的风骨。44334
通过上网搜集的几十篇关于曹植诗歌的期刊论文，认真阅读了三十篇。对曹植诗歌的艺术特点有一个大体上的了解。也发现了一些问题。
一、“风”的要求。曹植生长在一个动乱的年代，他亲眼目睹了战争带来的残酷，动乱给人民的困苦，争权夺利给人的伤害，不仅对自己的不得志，有愤恨，有哀叹，有恐惧，更有对劳动人民的同情。充满了对社会、对人生的感慨，同时又对高压生活的恐惧。这些诗歌把观察事物，体验感情与选择辞藻，锻炼字句相结合，感情复杂，体现了“风”的要求。
（二）“骨”的质地
曹植的诗歌大都用五言写成，注重追求音律的和谐之美，同时诗中比兴，比喻，对偶等各种手法的大量运用，完全体现了骨的质地。曹植诗歌共同的特点是：比兴一般都出现在诗的开头，使文章落笔自然；同时比兴一定程度上描写了当时的情景，表现了诗人的情感，先抑而后发，使文章更具潜力。无论从哪一个角度说来，曹植诗歌文辞颇具特色，他大量使用五言诗创作，在当时为数甚少，同时又通过各种修辞手法，使句富含音律又感人至深，其骨形暴露无疑。“丽而不浮，典而不野，文质彬彬”。曹植作为建安时期文学的大巨匠，其诗是其生活的写照，是他思想的反映，是其才华横溢的勃发，在其特有的高压生活下，在军阀混战的时代下，他的诗歌表现出来的风骨实属必然。
三、创造性的诗歌艺术。钟嵘说他是“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质”。他诗歌上的创造性价值，主要表现在以下几方面。
1.抒情性强，个性鲜明。就诗歌体裁来看，曹植诗作中有不少乐府诗，但是他运用乐府体裁，不是简单地模仿，而是在诗中更多地注入了个人的感情，从而将乐府诗的以叙事为主改变为以抒情为主。所以王瑶先生说：“他诗中的抒情成份加多了，有了鲜明的个性，因此独成大家”。比如他的《美女篇》，从形式上看是模仿汉乐府《陌上桑》。但汉乐府叙述的是彩桑女巧妙地拒绝太守调戏的故事，以叙事为主；而《美女篇》主要表现是美女盛年未嫁的苦闷，他以此美人迟暮的苦恼，寓托他自己怀才不遇的感慨，这样就注入了诗的感情，具有了诗人自己的个性。在这一点上，他较曹丕的单纯模仿民歌胜出一筹，因为曹丕的诗好象总是在替别人诉说哀肠，看不到自己的个性。
2.讲究结构，尤其是发端往往很精警。汉乐府诗往往以气为主，自然道来论文网，无意于工巧，而曹植诗则更注结构的安排，他常常以带有强烈的主观感情色彩的景物描写开头，渲染气氛，笼罩全篇。如他的《赠徐干》：“惊风飘白日，忽然归西山。圆景光未满，众星粲以繁。”以白日西归，星月忽至来写时光的流逝之速；《野田黄雀行》：“高树多悲风，海水构其波。”以激烈动荡的景象，暗示作者心境地的不平和处境的险恶，等等。所以沈德潜说他“极工于起调”[4]。
3.讲究技巧，注重对偶。曹植诗歌中对偶句极多，这一特点是魏晋诗歌趋向骈偶化的开始，而曹植是将这一手法运用到诗歌创作中的诗人。如“秋兰被长坂，朱华冒缘池。”（《公宴》），“阊阖启丹扉，双阙耀朱光”（《五游》），再如炼字的句如“清风飘飞阁”（《赠丁仪》），“明月澄清影”（《公宴》），“清激长流”（《公宴》）等，经过诗人的精心锤炼，便达到了十分警醒的效果。这为后来南北朝文人诗歌注重修辞技巧开了先河。