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(一)第三人称外视角与小说中人物视角的交叉
现代文学批评理论认为，一个故事如何被叙述出来，用什么样的语言，往往比故事本身更重要。[2]《百年孤独》中叙述视角的灵活自如的转换，是这部著作的一大特色。这种叙事技巧能带来缤纷丰富的阅读效果。叙述视角的重复交叉的大量转换，也从一定程度上增添了魔幻现实主义的魅力，如此繁复的穿插也使情节更加丰满、充实。例如文章一开始交代的那样：那时的马孔多，泥巴和芦苇盖成的屋子沿着河岸排开，一个二十多户人家的村落，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋，湍急的河水清澈见底。 [3] 把这种类似的第三人称的外视角描写安排在故事开始之前，用来来交代环境，通常是必需的。然而随着故事情节的向前推进，显然，外视角已经不能满足故事的发展了，这就需要适时地转换到局部人物内视角，第三人称内视角与外视角的不同之处在于，外视角中叙述者是全知全能的上帝，对故事的发展已经了如指掌，只是按照应有的顺序把它们自然罗列出来，甚至是夹杂着一定的感情。而内视角已经完全回归到故事中主人公的内心，这对把握故事的发展以及了解人物的性格是非常有帮助的。在接下来的情节中体现的更明显。当吉普赛人再次光临马孔多时，何塞•阿尔卡蒂奥•布恩迪亚的妻子——乌尔苏拉，已经开始痛恶他们，而何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺却表现出对他们带来的新奇事物的如痴如醉，甚至达到了无可救药的地步。他曾经是家庭的支柱，现在却把责任完全抛开，完全不顾家庭，甚至为了寻找精确测定正午的方法，险些患上日晒病，并整夜在院子里观测星体的运行。而与此同时，孩子们跟着乌尔苏拉在田地里累地挺不起背。最终，矛盾升级，在无可忍耐中爆发：孩子们终其一生都会记得父亲是如何在桌首庄严入座，被长期熬夜与苦思冥想折磨得形销骨立，完全变了样，并且因激动而颤抖着，向孩子们透自己的发现:“地球是圆的，像个橙子。”乌尔苏拉再也无法忍耐。“如果你非要发疯不可，就一个人发疯好了，”她喊到，“别想用吉普赛人地那套教坏孩子。”狂怒之下，妻子把星盘摔得粉碎，而无动于衷，就是他的回应。从这两个角色的视角中我们不难对故事的发展、人物的性格有所了解，同时对故事的发展有一定的猜测，因为在这两个视角的转换中，故事的氛围和感情基调已经不知不觉融入我们的思路之中。因此，当何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺最终被妻子的真诚打动，幡然醒悟走上生活正轨时，读者也会为之前猜测的契合而感到欣慰。
故事的初始部分中，何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺和乌尔苏拉结婚，但是却从未做夫妻之事，并引发邻居的流言，文中这样交代：是为了防止生出猪尾巴的孩子。这句从外视角看似轻微不带感情的叙述却让读者们内心一颤，人怎么会长猪尾巴呢，紧接着又回到何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺的视角：“我不在乎生出猪崽儿来，只要能说话就行。”乌尔苏拉在结婚之后却穿着皮条加固的衬裤，前面还用粗大的锁扣扣住，防止丈夫强暴自己，这个荒诞的情节中，作者分别从何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺的视角和乌尔苏拉的视角，以及以一个局外人的视角轮流交叉地展现出来，不仅使故事的叙述具有层次感，增加了故事的可读性可信性，也为故事的整体增添了一份离奇的韵。在另一个情节中，何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺执意要为自己所谓的理想搬家，而乌尔苏拉却温和而坚定地反驳了他并且说道：“如果非要我死了才能留下，那我就去死。”这句话从乌尔苏拉的角度出发，不仅交代了搬迁事宜的不可行与阻碍，更是把乌尔苏拉的温和且坚毅的性格展现出来了。乌尔苏拉是个刚毅的女人，在丈夫丢下家中的事务时，毅然决然地承担了两个人的责任，她不能搬家，她要为这个家着想，为孩子着想，同时她也是一个贤惠的妻子，她知道丈夫是一家之主，所以她只是“温和且坚定地反驳”，人物的性格在这里得到了充分的体现。