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类似的情节还有很多，都是从多个视角围绕一个个荒诞的事情展开叙述，从而把这些魔幻的东西现实般地呈现出来，这需要作者深厚的写作功底，作者的高超叙事技艺也可见一斑。这种视角的转换是故事情节深入的必选途径。从客观上说，如此巨大的一部发展史，单一的叙述视角是不可能完成的，从主观上看，故事要想清晰明了地向读者展示出来，必须运用不同的视角，不同的切入点，把事情的方方面面都真切地呈现在读者面前。
(二)叙述视角下的画面呈现
在论文《小说中的空间》中，鲁思•罗侬提出了一个表示空间结构的概念，这是一个“框架”概念，指小说中人物、物体或具体地点所处的环境。[4]在这里，画面的呈现就是环境的铺设。文章在一开始就向我们描述了一幅恬静的乡间画面，稀少的院落，只有二十几户人家，整齐的房屋，湍急的河流，光滑的卵石，平静的道路，俨然一幅安静优美的农村风景。和睦且甜美，就这样把读者带入这片平静的土壤，我们也不免要联想起这片小地方究竟会有什么波澜在跃跃欲试。随着故事的推进，就进入到另一个画面：
马孔多变了样。跟着乌尔苏拉一起来的人四宣扬它土地肥美，位置又比大泽区优越，于是昔日僻静的小村落很快变成了繁华的城镇，有了手工作坊和店铺，还开通了一条永久商道，第一批穿尖头靴戴耳环的阿拉伯人就沿商道而来，用玻璃珠链交换金刚鹦鹉。
这是马孔多的第一次蜕变，地点不变，生活的人们变了，生活的内容变了，人们的生活方式发生了巨变，生活更加繁杂，同时预示着接下来发生的事也更加复杂。随着战争的爆发，政治的动荡，经济的发展以及科技的进步，一切一切又进入了另一个画面：
灯火辉煌的舶来品商号取代了雾色杂陈的破旧店铺，令土耳其人大街愈加繁华。每到星期优尔夜晚街上人声鼎沸，众多冒险者在赌桌上、打靶桌前、专营算命解梦的小巷里、摆着油炸食品和饮料的餐桌间互相推搡拥挤到星期天清早一片狼藉，四下横躺的常有快乐的酒鬼，但总少不了斗殴时被子弹、拳头、刀子、酒瓶殃及的围观者。外来人潮不合时宜地涌入，最初街上几乎无法行走，堆满了家具和箱笼。
从这句我们已经看出马孔多已经完全变了样。火车载着妓女大军的进入，商人的入驻，香蕉公司的鼓动，一切仿佛梦境一般，眼前的繁华给人一种迷离的醉生梦死感，犹如幻想一般。最后当它衰败之时，文章给出了这样的总结：这座镜子之城，将被飓风从地面一扫而光，将从人们的记忆中彻底抹掉，羊皮卷手稿所记载的一切将永远不会重现，遭受百年孤独的家族，注定不会在大地上第二次出现。[5]仿佛再次预示马孔多是座虚幻之城。
利用俯视全知视角的叙事技巧去描述故事的画面有着诸多有利因素，而作者恰恰抓住了这一有利视角，因为在这种视角下的画面可以清晰无遗地把故事所要介绍的背景、人物、环境、气氛一一直观地呈现给读者。这些画面在人们的生活改善过程中依次呈现出来，画面中的人物在变化，房子在变，人与人的关系更为复杂，但是唯一不变的就是马孔多这片实实在在的土地，这片人们脱离不了的现实基础。同时，这也向人们展示了魔幻现实主义的特点，永远都是在现实之上的魔幻，虽然披着一层光怪陆离的外衣，却依然不失隐藏在最底层的现实基础。读者在画面的流转中，不自觉地已经跟随着画面投入到这片热土上发生的种种荒诞、离奇以及不可思议的幻象中。这不是一个一成不变被人遗忘的村落，而是一个时刻在变化在发展的神奇活体，他时时刻刻在向前，并通过这一幅幅画面的转换，向我们呈现。画面中有和谐宁静，有嘈杂烦扰，有虚无缥缈，正是在这样一幅幅身临其境的画面前，作者想要传达的心声被我们一一接收。就是在这样一种程度上，画面的流转配合了文章的气氛，看似虚幻、迷离、触不可及，但是却总能找到平滑过渡的基础，让读者不得不感叹它的真实性，视角转换的叙事技巧就这样在画面的变化之中，把故事一点一点推向高潮，收到别具一格的效果。