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二、从叙述声音来探究叙事技巧的展开
叙述者的声音，是叙述者和被叙述事物之间的一种联接。[6]阅读《百年孤独》很大程度上是在倾听叙述者的声音。叙述声音在叙事学里是惯用的理论,也是本文中作者叙事技巧展开的理想选择。作者仿佛就是经历了故事里的所有事情一样，现在要做的只不过是再把它通过高超的叙述手段向世人一一呈现出来，作者这时充当的是一个故事的讲述者，故事的发展全凭自己的叙述能力了。所谓叙述声音就是指说话者的语气、价值和风格的综合。 [7]也就是说，在这里叙述者有很大的叙述空间，并且可以刻意地形成某种风格、语调，目的是为自己的叙述效果服务。在这里，作者既要把故事讲得亦真亦幻，又不能严重脱离现实基础，这就需要一个巧妙的叙述声音来引领读者，让读者在这魔幻世界里徜徉的时候，既要感叹它的虚幻，又要被它的真实感染，牵动读者的神经和感情。需要达到这个境界，叙述声音的安排是一个复杂而又浩大的工程，它直接关系到故事的发展、读者的直接感受。
(一)叙述声音下的感情流露
在文章起始就讲到到：多年以后，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校面对行刑队，将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。这句明显地交代出故事的主人公：奥雷里亚诺•布恩迪亚，也是一个典型的叙述开端，预示着作者讲的故事开始了。接下来的一句就单刀直入，进入了正题，预示着故事开始了：那时的马孔多，泥巴和芦苇盖成的屋子沿着河岸排开，一个二十多户人家的村落，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋，湍急的河水清澈见底。 这只是一个简单的陈述，这对交代故事的背景是必要的，虽无感情色彩，却是构成故事完整性不可缺少的一部分。故事上演了，究竟在这个河边小村庄有什么不可思议的事情发生，叙述声音一直引导着我们，把我们带进这片神奇的土地。这个声音一直干预着我们的思路，我们总被这个声音带领着，去探究故事的究竟。这个声音有时只是无关痛痒地说上几句，舒缓我们的情绪，如他们在探求新的村落居住点时就是做了简单的陈述：“刚开始时，没有遇到什么值得一提的阻碍。”然后也只是简单的描述一下开拓新村落的历程。有时确是撕心裂肺地咆哮一番，引起读者的共鸣，例如在丽贝卡迟迟未等到梦想中的来信时，文章这样叙述道：丽贝卡痛苦又愤怒，并且一直哭泣，绝望得发疯，半夜爬起来，自杀般饥渴的吞下一撮撮花园里的泥土。在呓语中，毫不知耻地吐露心声。[8]这句描述中，我们读到的有冷漠、鄙视，然而却也有一丝的同情。鄙视丽贝卡在感情上的自轻自贱，又同情她面对挫折时的无助与可怜。在有时却是感同身受似的悲叹一番，其中感叹最多的也是书名所点出的“孤独”，何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺在栗树下的孤独，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校在金鱼作坊的孤独，奥雷里亚诺第二在灯红酒绿处的孤独，这是整个家族遗传的孤独，在叙述者的感叹下，我们自己仿佛也陷入了深深的孤独之中。
(二)叙述声音下的荒诞情节
《百年孤独》中有多处荒诞的情节，从一定程度上来看仿佛是个荒诞不经的经历者在叙述他的不可思议的过往，但是他的语调又是那么沉着，让你听得深入其中，不自觉去相信故事的真实性。“如果我们想要听这个故事，我们必须准备着去听其他人不能听到或不想听的事，尤其是当这个任务在荒诞不经的故事是真实的时候显得异常重要” [9]文本在一开始就向我们讲述了一件奇怪的事，乌尔苏拉的姑妈和何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺的叔父结婚之后生下了一个带猪尾巴的孩子，这听起来像是天方夜谭，但是乌尔苏拉却在种种危言耸听下信以为真，并竭力保住贞操，并因此引发了邻居的议论导致决斗，普鲁邓希奥•阿基拉尔也因此而丧命，这本来就是一个荒诞的话题引起的不幸，但是接下来发生的事却更加荒诞，普鲁邓希奥•阿基拉尔的鬼魂回来找他们一家，并且进行了对话，何塞•阿尔卡蒂奥•奥里亚诺由此带领人们进行迁居，并由此在一个河边建立了马孔多。可以说整个事件都是一个荒诞离奇的事件，马孔多就是在这种荒诞离奇中产生的，也就是说，一开始，这个离奇虚幻的基调就已经奠定了，读者也就做好了心理准备，跟着这个讲故事的人去迎接在这个离奇的村庄里将会有什么荒诞继续上演。果不其然，从梅尔基亚德斯的死而复生，到何塞•阿尔卡蒂奥死后血液一直走了几条街流到乌尔苏拉的跟前，再到后来的美人蕾梅黛丝毫无征兆的升天，无一不让人觉得充满了魔幻的色彩。