（二）人物语言的艺术构建

1。电影语言的艺术传递

电影语言具有强大的表意功能，电影创造者将现实的人、事改造重组创造出想象的世界或是对现实的象征隐喻，语言是必不可少的一环。通过增强影像表现手段的人格意义，电影将采用无可置疑的文字铸造出真正的普泛性语言。 电影语言承担着赋予直观画面引申义的功能，在这样的语言环境中人物的性格形象也会得到直接或间接的展示，非天然语言推动影片表情达意的多元化，但天然语言对于人物性格表现的固有功能不会消失，且随着科技进步审美提高会有着更为丰富的表现形式。文献综述

2。人物的荒诞独白

声音是电影的重要表现手法之一，除了声画同步的表现形式外，还产生了声画对位的艺术表达，继而衍生出独白、旁白等具体的声音表现方式。声画对位使声音独立于画面而存在，并对场面起一定说明作用 。这使得声音不再仅仅从属于影像，而成为表达电影内核人物精神的有力支撑。管虎不断探索声音创造性的表现力，常用人物独白来延伸影像之外的情绪空间。碎片化、跳跃性的呓语荒诞不经，却是他影片中连接情节的纽带和人物形象的隐喻。《头发乱了》中，管虎就运用了大量的独白来完成故事的拼接。叶彤的内心自述贯穿影片，她用回忆的方式缓缓道来，每一次独白都预示着情节转折，连接起看似破碎的故事。除此之外，叶彤的独白还暗示了她迷茫颓败的精神内核。叶彤在做画外音的陈述时有着过来人的清醒和客观，她的声音并无多大起伏，冷静且淡漠，但历经千帆的她看似置身事外，实则深陷其中。没有关于客体的话语，没有缺席的、对象的话语——只有话语面向，只有以对话方式与其他话语接触的话语，只有关于话语的话语、面向话语的话语。” 独白看似没有对象，实际上是人物内心的对话，与自我的对答。叶彤的独白正是她内心的真实剖析，她在出走与回归间徘徊不定。影片开头，叶彤就对家乡的胡同进行了一番感慨，一会儿是物、一会儿是人、一会儿事。接着她又回忆起过去，学习摇滚、排练场被烧、发小反目、朋友受伤等几件并没有逻辑关系的事情随着叶彤的跳跃性独白一一呈现。这些事是叶彤内心的痛点和伤疤，借由叶彤的独白隐晦表达。叶彤对家乡人事有着脉脉温情，也有物是人非的惋惜，对他乡生活有着憧憬向往，也有飘渺不定的恐惧。种种情绪掩藏在淡然的独白下，破碎跳跃的意识流式的话语倾泻了人物真实的内心情绪。影片结尾，画面再次回到狭窄的胡同，叶彤的独白依旧淡然，但从她的话语中也读出了她的释然与豁达，从过去中走出来，洒脱面对，把握当下，一如儿时的摇滚精神。这与《上车，走吧》的结尾有着异曲同工之妙，“我也将要应聘一个新的工作，老天爷对我们是很公平的，似乎总有无尽的机会在等待着我们。。。不管怎样，关键在于要让自己快乐。” 刘承强的这番独白表达了积极向上的生活态度，这与他不服输不妥协的性格相得益彰。