表面上看顾贞立因觅得梅花水仙草兰三种植物，清气溢满闺阁而赋词一首，实际上似乎能从中窥见其生活状态。词中洋溢着对这三种花的欣赏与赞美，那是生于严寒，不与群芳争辉的孤高淡然，也是作者此刻心境的呈现。“那更玉笛惊吹，琼楼赋罢，独自临风立”似乎能让人看见一个少女手持玉笛不敢吹，怕惊扰了这静谧的夜，独自一人临风而立于楼上那清冷孤傲的背影。固然整首词的基调略显清冷，正应了那句“醉浅愁深时节”，但一句“栖香阁静”，却透露出岁月静好的意味。这正是少女时期的顾贞立，带着淡淡清冷和明媚，憧憬着美好的未来。

总之，年少时的顾贞立是一个简单但典型的少女，优渥的家境、无忧的童年使得她在词中流露出无聊慵懒的状态；开明的家风，良好的教养让她拥有一般古代女性所缺少的开阔的视野和心境，因此尽管有时免不了会有“恐秋光老去，难留潇洒”这种伤春悲秋的情怀，但并不是悲凉的，更有甚者，她的笔下会多了一股感叹兴衰的时代感，“物是人非”这种韵味在她之后的词作中体现的越发明显。

二 寻觅旧妆楼，不曾弃潇洒

要说顾贞立主要的创作成就应当形成于她出嫁后那段时期，十六岁出嫁于门当户对的同邑侯晋，二十岁时明王朝覆亡，家与国的转变对顾贞立来说都是重要的转折点，可想而知，那时候的她不管是见识还是思想都要比以往开阔的多。一方面从足不出户的闺阁跳入另一个婚姻的牢笼，另一方面见到了战乱时百姓的流离失所，激发了她的家国情怀，使得她的文字也从清新明媚迈向了另一种风格。

    作为女子，总免不了被儿女私情所困，出嫁后的顾贞立也有着不少抒发离愁别恨、聚散总难期的诗词，尽管这个时候的她对爱情还有着向往，但也禁不住相思苦。而雕栏玉砌的画阁同样出现的比较频繁，一种徘徊在回忆里，一种则展现在现实中。

三月初十日，犹忆去年时。浓香画阁微雨，花里识冰姿。一种柔情侠骨，真解个中冷暖，一笑素心期。消释频年恨，还惊两鬓丝。    多闲阻，难相会，易相离。况兼愁病，只赤妆台未可随。今已缘悭若是。向后不知何似。聚散总难期。笺短言不尽，神与暮云驰。(水调歌头 寄纤月阁）[1]（P3800）文献综述

首句交代了创作的时间，又是一年三月初十，犹记得去年的画阁熏香撩人、微雨沾湿楼前花，使花如同蒙上了冰霜，依旧是熟悉的清冷基调，但不同的是往后却平添了许多“恨”，似乎去年的她仍拥有着侠骨柔情，那冷暖自知，能够一笑泯恩仇的心态已耐不住岁月的流逝、两鬓白发带来的触目惊心。为何会如此？那是因为离乡的险阻带来的羁旅之愁、与恋人的“难相会、易相离”、再加上一路颠簸的病痛等等，一系列的孤独感受让作者竟不知今后该何去何从。叹一句“聚散总难期”，这时候的顾贞立终于懂得了“愁”从何而来，体会到了这难以排遣苦闷的无力感。于是登楼所思所感中有了更多有形的、可感的愁苦。

一痕新月挂疏桐。人倚画楼东。悲怀独自，黯然无语，目断归鸿。

数声嘹亮楼头泣，清露滴芳丛。罗衣渐湿，香衾乍冷，不耐秋风。（前调） [1]（P3766）

    曾经夜半难免时也喜欢倚楼怀想，而如今人倚在画楼东，看着归雁又联想到自己，内心是悲切黯然的，个中原因只有自己知晓了。此外还有：

细雨斜风，却又早、重阳时节。登高去、小楼凝望，楚天空阔。秋水伊人家万里，白云亲舍山重叠。是谁啼、红泪溅霜林，枫如血。    填不满，穷愁穴。补不尽，离愁缺。溯庭阶胜事，依然陈迹。黄菊有花羞插鬓，素心欲转怜匪石。有孤鸿、和月伴卿卿，成三绝。（满江红 重九日） [1]（P3789）