摘  要：阎连科的多部小说中都存在着“日光”这一意象，《日光流年》更是如此。“日光”本是自然现象，但在阎连科笔下呈现出多种形态。或者为小说情节的发展和背景的陈述渲染气氛，或者以人的身份俯视着世界上的芸芸众生。“日光”作为一种意象在阎连科的小说中有着非凡的地位，它超越了普通意义上的日光，不但具有时间含义，而且富有情绪特征，昭示了沉淀在人们心灵深处的东西，具有丰富的心理文化内涵。91814

毕业论文关键词：小说；意象；日光；阎连科；《日光流年》

Abstract: In most Yan Lian-ke’s novels, there are many “sunlight”, particularly the novel “Flying Years in Sunlight”, it named as “Sunlight”。 The sun is a natural phenomenon, Yan Lian-ke regards it as variety forms for adding colors to the development of the plot and background。 If give “sunlight” the person’s identity, it will beyond the first and third person and become the fourth role looking down what happened in the world。 The sun as a kind of image in the novels has a special status, its meaning beyond the ordinary sense of the sun, it not only has the meaning of the time, but also has the emotional characteristics, it shows the feelings that precipitates in people’s heart and concludes rich psychological culture connotation。源G于J优L尔V论N文M网WwW.youeRw.com 原文+QQ75201`8766

Keywords: novel; image; Sunlight; Yan Lian-ke; Flying Years in Sunlight

“意象”是中国首创的美学范畴，在《周易·系辞》第一次提到人们不能完全地表达言与意，而圣人则通过设象来表达，揭示了“意”与“象”的关系，这就是意象论的基础。现阶段的小说发展中，我们在解读小说文本的时候，分析和研究其意象十分重要，这将有助于我们更加深入地理解作品。近十年来，有关研究阎连科作品的研究性论文也层出不穷，在关于“日光”意象这一类文章中，有窦鹏在2007年发表的《论阎连科乡土小说中的意象与母题》［1］（p8），这篇文论主要论述的意象有太阳、动物、植物和梦，作者认为在阎连科小说中频繁出现的“日光”是其刻意所为，在描写“日光” 的时候，阎连科所选用的色调多为血色、血红，并且常常带有主观色彩。同年发表的孙郁的《日光下的魔影》［2］（p1）,从作家阎连科的乡土情怀，死亡意识，忧郁写作方面对其小说的意蕴进行了分解。梁鸿在《“乡土中国”象征诗学的转换与超越》［3］（p49）中强调象征体在阎连科小说中的特殊地位，而“日光”就是以独特的时间意识使“乡土中国”呈现出更为深远与广阔的本质。“日光”作为作者“刻意而为之”的意象在近几年发表的文论中并没有单独作为研究对象进行研究，那么笔者在本文中将以“日光”意象为主题解读阎连科的几部重要小说。

一 全知叙述视角:“日光”之角色来自优I尔Y论S文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766

在阎连科的多部作品中都出现“日光”这个意象，“日光”作为一种自然现象在小说中，虽然没有话语和情绪的表达，但是作为“第四种”人称在小说中出现无疑扮演着未卜先知，永世不灭的角色。阎连科的小说多半采用第三人称全知叙述视角叙事，并且采用间接引语的对话方式进而产生了独特的叙述节奏，即便是答非所问也形成了徐缓的叙述效果。司马蓝、柳鹰雀、杨科等都是第三人称，客观的叙述又不乏荒诞的感觉，只有如此才能造成宏观的视角，将讽刺与同情表达完整。