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摘要：麦克尤恩的《只爱陌生人》以犀利的笔调描写了一部精心布局的惊悚剧。其中运用了铺排、暗示、前后呼应等手法以及毫无代入感叙述方式充分暴露了小说人物内心深处的人性冲突与困惑。作者表达了在当代社会背景下，对两性冲突的关系以及人类在欲望面前的自我迷失现象的担忧。这部作品在人性的思考方面绽放出了耀眼的人文主义光芒，达到了警醒世人的效果。54750
毕业论文关键词：伊恩·麦克尤恩；陌生人；自我迷失
Abstract: Only love strangers with a sharp tone describes a thriller elaborate layout. The application before and after the arrangement, hint, and without the sense of echo techniques such as narrative fully exposed the characters inner conflict and confusion of humanity. The author expressed in the context of contemporary society, as well as on the relationship between the conflict between human in front of the desire of the concerns of the phenomenon of self lost. The work in the thinking of human nature bloomed in the light of humanism, achieved the effect of shock.
Key words: Ian McEwan；A stranger；Lost myself
伊恩·麦克尤恩，1948年生，英国当代著名作家。麦克尤恩性格刚毅，思维敏捷，具有孜孜不倦的探求精神。他擅长以细腻、犀利而又疏冷的文笔勾绘现代人内在的种种不安和恐惧，积极探讨暴力、死亡、爱欲和善恶的问题。作品多为短篇小说，内容大都离奇古怪、荒诞不经，有“黑色喜剧”之称。许多作品反映性对人的主宰力量以及人性在性欲作用下的扭曲。其主要作品有《最初的爱，最后的仪式》﹑《阿姆斯特丹》﹑《赎罪》﹑《水泥花园》﹑《只爱陌生人》等。
《只爱陌生人》出版于1981年，与先前的《水泥花园》被评论界公认为老麦的两部“小型杰作”。其中暴露了人性中各种冲突与困惑，涉及了一系列的社会伦理话题。如同性恋﹑自我意识危机﹑男权与女权﹑性虐等等。这些博人眼球的热点话题无疑为这部书的成功埋下了伏笔。但一部好的作品不是光靠这些噱头就能得到读者的认可，正如一部电影不是靠几个明星大腕就可以有理想的票房，它需要好的剧本，好的导演，好的叙述方式。作者在这部书中所采用的叙述方式给我的感觉很诡异，也正是这样步步铺排，环环相扣的叙述方式，使得小说中人物内心深处的人性冲突与困惑充分暴露出来，使得读者可以循序渐进的了解作者在作品中对于人性的解读。以往我读的外国文学著作其生动的故事情节往往将读者带入其中，身临其境，例如大仲马大导在对基督山伯爵所在岛狱的描写，为不使犯人逃脱狱卒用烫红的烙铁烙断其脚筋[1]（413），这样的描写让我毛骨悚然，霎时感觉脊背发凉，神经震颤。而这部书涉及性爱﹑同性﹑虐杀等黄色、暴力色调的题材，却无真正意义上的特写，而且从头至尾作者的描述语气极其淡定，大有皇上不急太监急的意思，与读者开着玩笑，读者却悉数买单，这难免有些说不通。
其实不然，作者的如此叙述风格大有“此处无声胜有声”之意，若春风拂柳，点到即止，则至春意无限。没有繁文缛节般的过细描写，反倒给读者留下了充分的想象空间，给读者一个自我思考的过程，且无定式。作者的叙述方式很简单是传统的第三人称，但其第三人称用得相当客观，作为作者其叙述口吻完全不掺杂一点个人情感，这与以上我所说该作品没有特别的细节描写遥相呼应，没有作者特意选定的细节描写，没有作者主观意志的叙述口吻，这两点贯穿全篇，我认为正是此缘故才使小说没有“代入感” [2]（P172）。