一、独立而自信的女性

从古典文学到现当代文学，爱情故事一直备受关注。古典小说中传统的男女形象时常受到儒学思想、封建思想、迷信思想等影响，很大程度上都有一定的局限性，没办法施展开。比如古典小说中写男女爱情故事，很多题材都偏向写才子佳人的故事，男性的身份大多数是书生，女性则是一个顺从的形象，遵循着“三从四德”，为了家庭要忍辱负重，困在狭小的空间，没有太多的话语权。随着社会的不断发展，尤其是女性的文化知识水平、经济能力、社会地位逐步提高，男女逐渐形成“平权”的局面，女性不依赖于男性而独立生活。不同于以往的古典小说，张小娴创作的爱情故事中，男女的爱情生活接地气，他们敢爱敢恨，在人物形象的塑造上，张小娴对于女性形象的刻画更是有着女性zhuyi色彩。

首先，独立而自信的女性形象在张小娴的小说《我们都是丑小鸭》集中有清晰的体现。她笔下的女性在有一定的经济基础上，对待爱情可以潇洒的面对。她笔下爱情生活中的女性寄托着爱情、向往着爱情、追寻着爱情，而不是如传统女性那般逆来顺受，他们有着自己的思想，爱了就可以不顾一切。小说集的《序幕》中提到的叶念菁，本来是个小胖子，因为在爱情上被打击，用了三年多的时间努力学习、减肥，不会在被打击后甘于现状。张小娴有一次在接受采访时提到，不管是不是单身，都要保证自身的独立性，因为在爱情与人生中，离开是非常寻常可见的。人从出生到生命的结束整个过程只有自己完全参与，只有自己才是最爱自己的，所以我们必须武装自己，尤其是女性这种感性的动物，更应该独立，以减少外界对自己的伤害。许多作家在写男女爱情的时候往往写到女性被抛弃后的抱怨，而张小娴的小说，道出的不仅仅是爱情，而是想启发广大读者要通过自己来获得爱情和安全感，我们不能完全依附别人，而要时刻做好自己走完一段路的准备，她将作品中的女性刻画出一个较为独立、自信、理性的形象。大家应该都听过“二奶”、“小三”等贬义词，而这些词所针对的对象大多数就是指自己没有正经工作，靠非单身男性养活自己的女性，她们大都属于“见光死”类人群。不得不沉思，为什么这些人有手有脚有思想，而不想着自己独立生存呢？回归到张小娴的小说集《我们都是丑小鸭》中，我们大概没有发现“二奶”的角色，《三个人的爱情》即使是朱玛雅做冯志行的地下情人，在冯志行不辞而别后也能很快恢复，因为她除了感情，其它方面都没有太多的依赖于冯志行。她笔下的女性大部分是经济独立的，不用依靠男人谋求生活。她们都可以大胆的追求爱情，当然不是大胆到盲目，她们是理性的，是具备一定的经济基础的。小说集中，女性被赋予和男性一样的独立权，她们有自己独立思考的能力。小说《消逝成一吻》中，于曼之当面对突如其来的爱情时会在纠结中做出取舍，放弃相处八年的恋人谢乐生，这体现的是女性精神独立之美；《序幕》中叶念菁将自己塑造的更完美，让苗条的身材展现在舞台上，这又再现了女性在生命的绽放中表现自我，没有在打击下继续丑下去，相反增加了更加强烈的生命意识，证明自己丑小鸭后的蜕变文献综述。需要补充的是，女性独立并不是要女性孤独，恋爱和婚姻离不了双方的互相依赖照顾，只是需要独立的生活与精神。就像张小娴之前说过，我们每个人都要找到自己的兴趣爱好点，不要过度依赖对方，要有自己的主见，要独立的追求自己所要的。 [2]（P29）