摘  要：日本儿童文学作家安房直子的作品风格鲜明，充满了东方色彩和日式清新。她在儿童文学创作上所取得的成就与她对儿童的深刻认识、对弱势群体的关注以及对整个人类命运的关怀密不可分。本文重点探讨安房直子幻想小说中的儿童视角和人文关怀精神。72023

毕业论文关键词：安房直子；儿童视角；人文关怀

Abstract: Japanese children's literature writer Kubo Naoko's works have a distinctive style, which is full of Oriental color and Japanese style。 Her achievements in children's literature creation are closely related to the children's deep understanding, the concern for the vulnerable groups and the concern for the human destiny。 This paper focuses on the children's perspective and humanistic care spirit。

Key words:  Kubo Naoko ; children's perspective; humanistic care

安房直子的创作动机与她的童年经历有关，她在童年时期阅读了大量的西方儿童文学作品，比如《一千零一夜》、《格林童话》等等，这些作品对她成年后的创作产生了潜移默化地巨大影响，安房直子的幻想小说深植于西方经典童话的土壤中，并从经典作品中汲取了许多养分，形成了充满东方韵味和柔婉气质的清新脱俗的文学风格。安房直子的儿童视角体现在多个方面，其中最显而易见的是作品中的主人公多为儿童和儿童感兴趣的动植物，这些丰富多彩形象能够消解与小读者之间的隔膜感，激发小读者的阅读欲望；故事的展开常常借由一些熟悉的生活场景，贯穿故事情节的线索也常常是儿童喜爱的游戏，这些也是儿童视角的体现，它们在展现故事背景的同时又推动着情节的发展。

一、儿童视角在设置形象和安排情节上的体现

（1）形象的设置

在安房直子的作品中形象多种多样，既有普通的人类，也有被赋予人的精神意志的动植物精灵。比如有阿蕾（《声音森林》）、小森（《熊之火》）、武志(《天狗送的纸牌》)、信（《花香小镇》）等普通小孩形象；良夫、绘美子（《手绢上的花田》）等青年男女形象；老爹（《雪窗》）、老奶奶（《遥远的野玫瑰村》）等老年人形象；有狐狸（《狐狸的窗户》）、兔子（《兔子屋的秘密》）等动物形象；樱花精灵（《落花飘雪》）、大波斯菊精灵（《秋天的风铃》）等植物形象；还有冬姑娘（《冬姑娘》）、雨点儿宝宝（《雨点儿宝宝和温柔的女孩》）、山姥（《直到花豆煮熟》）等季节里的精灵形象。此外，安房直子的作品中还有一个特别的人物形象——“我”，以“我”的口吻讲述故事则使小读者感到亲切，也增强故事的真实感。

虽然作品中的形象多种多样，但是它们都有一个共同点，即“孤独、纯洁、笨手笨脚而又不善于处世”[1]（P126），这和儿童天性中的善良和脆弱相吻合，儿童容易产生代入感，这种性格特点，也反映出安房直子性格中的某些侧面，使得她的作品总是充满了一种淡淡的哀愁和一种清丽宁静的美感。在童话集《风的旱冰鞋》中，安房直子还采取了人物再现的方式，使不同人物出现在同一故事中，而每一个故事都能保持一定的独立性。

（2）情节的安排

在安房直子的幻想小说《兔子剧团之夜》中，主人公小夜受到邀请去观看“布袋戏”，而邀请她的是兔子剧团；《月夜的桌布》中“我”和家人受邀去狸子的酒店做客……受邀去看戏也好，作客也好，都是儿童熟悉的生活场景，也是儿童在现实生活中内心期待的事情，因此很容易激起儿童的阅读兴趣。