㈢运用伏笔

狄德罗说过，“一本优秀的小说的评价标准并不在于它是否能改编为一出好戏，但是，任何一出好戏都可以改成一本优秀的小说”。[3](p193)换而言之，引人兴趣的故事情节并不全是充满着浓浓的戏剧性的，但是戏剧性强的小说情节必定是生动有趣的。在小说中运用伏笔无疑是为小说增添了神秘感和戏剧性，使得情节变得扑朔迷离，促使读者在思考与猜想中去阅读接下来的章节。

伏笔的运用可以使小说内容变得更加严密，让本不相干的故事情节在冥冥之中有了联系，同时也更自然地过渡到了接下来的故事。与此同时，伏笔的运用还可以促使读者更加投入地去体会故事内容而不会因为某些变故而觉得情节太过突兀。例如小说《啼笑因缘》第八回中樊家树去往凤喜家看望她时因玩闹而不小心摔碎了杯子，后来家树收到家中寄来的信中说在杭州的老母亲重病，他不得不回家探病，走之前来和凤喜道别时，凤喜拿着月琴在弹奏项羽的《垓下歌》时唱到“骓不逝兮可奈何”的时候，月琴的一根琴弦莫名地断了。小说情节发展到这里之时有了这样一句话“家树虽然是个新人物，然而遇到这种兆头，究竟也未免有些芥蒂，也愣住了”，后一回中沈大娘失手摔了面碗也是一样，这些伏笔都预示了后面悲剧的产生，读者也会因为有了伏笔而更加地想探求后面的故事情节。又如在小说《春明外史》中，男女主人公的相见并非是一气呵成的，在这之前有张恨水埋下的一个伏笔，杨杏园先是见到了李冬青所作的一首诗，被其清新秀丽的风格所吸引而萌芽出了一丝爱慕。张恨水在设置他们初次相识的过程时就已经如此繁复，由此可以想象出后面的故事情节是有多么的迂回曲折、扣人心弦，也定然是错综复杂、深入人心的。总而言之，小说的生动性和戏剧性是极其重要的，而这又是由艺术技巧来点缀的。张恨水恰当地使用了巧合、误会、悬念、伏笔等手段，使得小说的故事情节变得曲折离奇、直扣人心。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

小说《落霞孤鹜》中冯玉如因心中所爱是秋婺，所以对于钟情于她的陆伯清她本是以戏谑的态度想要骗到钱后出逃的，结果被秋婺夫妇碰到然后经过他们的劝说而留下了。在小说的中间部分，作为夫妇的冯玉如和裁缝王福才搬了家，重新找了处地方开始生活。这种安排并不十分合乎情理，陆伯清在当时的社会上知名度还是很高的，他被玉如这样蒙骗而对她丝毫不报复，他是做出了怎样的行动呢？小说在叙述到这里的时候就埋下了绝妙的伏笔，张恨水并不急着让读者知道接下去发生了什么，而是到后面第三十五回才揭晓读者心中的疑惑。第三十五回中王福才从褥子里偷光了妻子玉如的钱财后在逛窑子的时候踏进了陆伯清设计的陷阱，最终被抓入警局。读者看到这里才豁然开朗，这里的这个伏笔巧妙的令人啧啧称奇。张恨水对于伏笔的安排巧妙得让人不得不对他心生敬佩，在使情节生动的同时又与读者进行了很好的互动。这种出乎意料之外又在情理之中的写法和美国短篇小说家欧亨利十分相似，两人都在叙事上让读者从偶然之中看到了必然会发生的情节。巧妙地运用伏笔也在一定程度上有利于刻画人物性格并增强小说的可读性。