摘  要：琼瑶的言情小说以及张小娴的都市言情小说在如今的小说作品中颇具特色与魅力，堪称言情小说中的经典与流行。本文着重对比分析了琼瑶与张小娴言情小说的差异性，以标题、主题内容、叙述手法、语言艺术和爱情观五个方面为切入点，并从经典和流行两个方面深入研究、反思现代言情小说的写作。81651

毕业论文关键词：琼瑶;张小娴;言情小说;风格特色

Abstract: Qiong Yao romance novels and Zhang Xiaoxian's romantic novels in the same city now works rather characteristic and charm , can be described as a romance novel in the classic and popular。 This article is about the different Qiong Yao and Zhang Xiaoxian romantic novels, By title, subject content, narrative technique, language art and love view five aspects as the breakthrough point 。 From the classic and pop to reflect on the creation of modern love novels。

Keywords: Qiong Yao; Zhang Xiaoxian; novels; artistic style 

目前，都市言情小说受到广大年轻读者，尤其是女性读者的热捧，在当代小说阅读市场中具有不容忽视的关键地位。而且，越来越多的言情小说成为电视剧节目的素材，收视率一路飙升，居高不下。琼瑶无疑是当代言情小说的代表性人物，他的众多作品被导演拍成影视作品搬上荧幕，在影视界引起不小轰动，掀起翻拍狂潮。自1955年以后，港台言情小说发展方向出现了两个分支：其一，基于传统女性的视角进行创作，典型代表人物有琼瑶等。其二，基于人性探索的视角进行创作，典型的代表人物有欧阳子等。一段时期后，言情小说开始着眼于城市爱情，形成了具有当代特色的言情小说，典型的代表人物杨晓云、张小娴。都市言情小说以城市男女爱情生活为题材，抛弃了传统的朴素的乡村爱情生活，更多的去描述都市男女夜场爱情故事。所以，言情小说中主人公的性格，思想也出现了巨大转变。该文章主要分析琼瑶与张小娴两位现代言情小说家，二人对于言情小说的发展做出卓越贡献。现阶段，商业文学对两位大师的包装存在一定问题，没有完全理解二人写作风格的差异性。其实，这两位作家写作风格也体现了迄今为止现代言情小说写作风格的发展历程。审视流行，回味经典能够更好地指导现代言情小说的发展。

一  标题：朦胧诗情与新奇险怪

[]标题如同人的脸面，直接影响读者对整篇小说的感知，或是场景的设置，或是作者情感的寄托。当然，好的标题不仅能够让人眼前一亮，具有吸睛作用，还可以帮助读者更好的了解与把握作者主观情感。琼瑶创作小说的标题通常给人一种朦胧之感，《烟雨蒙蒙》、《青青河边草》、《一帘幽梦》和《庭院深深》等广为人知的作品都渲染了一种朦胧的气氛。读者通过阅读标题就能够感受到这些作品描述的浪漫，柔美的爱情故事。使用“烟雨”“幽梦”和“深深”这些意象让朦胧感大大加强。《烟雨蒙蒙》通过爱情故事情节的层层推进将小说情节推到高潮，表达对爱的赞美。同时选用了圆满式大结局，极力赞美爱情，模糊悲情，与中国人追求完美，幸福，和谐的审美观和价值观相统一。不仅如此，琼瑶小说还特别擅长引用古诗词，将想要表达思想观念朦胧意象化。例如《庭院深深》中“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，此句来源于南唐词人冯延己创作的《鹊踏枝》。张小娴与琼瑶相比，像《三月里的幸福饼》、《蝴蝶过期居留》和《荷包里的单人床》等，这些截然不同的词构成了她小说的标题。标题的设定上，张小娴有自己独到的见解，她的标题具有一般作家驾驭不了的思想深度，即使用故事记忆片段。读者在阅读张小娴作品时，首先必读标题，然后再阅读文章，在阅读的过程中去揣摩文章的主旨并重新审视与思考标题。例如，《三月里的幸福饼》里提到的“幸福饼”其实就是含有占卜签纸的曲奇蛋饼，女主人公吃掉幸福饼可以占卜爱情，饼里纸条上的签语就表示了占卜运势结果。由此而可见，张小娴小说的标题给人一种怪诞新奇、有境无意的视觉感受。虽各有千秋，但相比之下，由于现代都市的发展，张小娴的怪诞新奇似乎能更符合现代大众的口味。