三、“无题”诗的艺术手法

（一）用典

李商隐的“无题”诗主要的艺术手法是运用典故，意境深邃，诗意朦胧，初读李商隐的诗会让人感到一头雾水，不知所云，但是语感优越的人能感觉到它的感情基调，能读出他的“苦求”之情。李商隐的“无题”诗好似一杯香茗，入口微微苦涩，越品越有味道，越品越耐人寻味。用典之巧，达到了用典的高峰。他的所有诗作，当然也包括“无题”诗，都巧妙的运用了典故，运用典故不仅仅展示了诗人的才华，而且丰富了诗的内容，更加委婉含蓄的道出诗人所表达的。这就是所谓的“诗中有文”。“无题”诗中运用的典故，按内容可以分为三类：第一类是以古代神话为典，如《无题》（相见时难别亦难）尾联中的“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”一句，“青鸟”就是神话传说中替西王母传信的神鸟。《无题》（重帏深下莫愁堂）颈联中的“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎”一句，“神女”和“小姑”指巫山神女，暗指所思之人。神话中的神女给人一种神秘而美好的感觉，表现出诗人对美好事物的向往与追求，同时也有种不切实际的想象掺杂其中。第二类是以古诗典籍、文学作品为典。比如：《无题》（八岁偷照镜）中“长眉已能画”一句中的“长眉”出自司马相如《上林赋》：“长眉连娟，微睇绵邈”。《无题》（待得郎来月已低）一诗中的“醉如泥”一词典故，出自《后汉书·朱泽》传：“一日不斋醉如泥。”“乌夜啼”出自李白的《乌夜啼》来体现孤寂，独处之情。第三类是以成语为典。[8]比如《无题》（近知名阿侯）一诗中“黄金堪作屋，何不作重楼？”运用了汉武帝“金屋藏娇”的成语典故。《锦瑟》一诗中的“庄生晓梦迷蝴蝶，”一句化用“庄周梦蝶”的成语典故。

李商隐“无题”诗中典故艺术手法的运用，一方面丰富了诗歌的内容，使诗歌精炼，富含深韵。同时含蓄委婉的表达出诗人的思想感情。另一方面大量运用典故，增加了诗歌的阅读难度，语言晦涩，难懂，令人不知所要表达的真正内涵，有些古诗仍然成为当今颇有争议的诗句。但不得不说，李商隐用典入诗，运用的巧妙，准确，同时具有很大的革新效果，诗文结合的如此契合，为我国诗歌发展开辟了新的道路。

（二）象征

“无题”诗的另一主要艺术手法是象征，象征是我们常见的修辞手法，是借助某一事物的外在特征，来表达所要陈述的事物。主要是通过一些约定俗成的规矩，挑选一些人们普遍认知的事物来进行表达。事物与情感的统一，更好的突出思想情感。李商隐把象征手法运用到“无题”诗中，更好的把情与物联接起来。如《无题》(相见时难别亦难)的颔联“春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干。”用“蚕丝尽”和“蜡成灰”两个动态意象向我们展示情人之间对爱的坚决，和无尽的思念。再如《无题》(昨夜星辰昨夜风)的颔联“身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通。”用“彩凤双飞”象征着有情人终成眷属, 双宿双飞，“凤凰”是神话传说中的神鸟，“凤”和“凰”双飞代表着爱情美满。而“灵犀”是犀牛角，感应灵敏，这里指感情的契合。[9]来;自]优Y尔E论L文W网www.youerw.com +QQ752018766-

“无题”诗中象征手法的使用，使诗的内容更加详细，具体，表意更加委婉，寓意深刻， 拓宽了读者的联想联想空间。更好的阐述诗歌的主题。