中韩电影合拍新模式探索

一个剧本,两个版本,奇怪的她和重返20岁这两部电影是韩国希杰娱乐在中国和韩国同时开发的电影项目。奇怪的她2014年年初在韩国上映之后,获得了票房和口碑双赢,而奇幻爱情喜剧重返20岁票房截至2014年3月底已超过3亿,打破了曾在2013年由分手合约创下的193论文网亿中韩合拍片的最高票房纪录。

一。中韩合作搭桥不易

中国与韩国,一个拥有世界第二大电影市场,一个则拥有全亚洲目前水平最高的电影制作技术,中韩电影其实早在2000年便开始了合作。韩国导演金荣俊执导的电影飞天舞在上影集团的牵头下,同韩方展开了合作,本片的女主角选用了当时无论在韩国还是在中国都极具人气的女演员金喜善,男主角则由中国演员王亚楠出演。由本片开始,中韩电影开始了更加频繁的合作,有中国演员张柏芝和章子怡分别参演的韩国电影白兰和武士,也有韩国演员全智贤和金喜善分别加盟的中国电影神话和雏菊。这些明星艺人的跨国合作,一方面有利于演员自身曝光率的增加和知名度的提升,拓宽其演艺事业和国际视野,另一方面也有利于电影作品本身质量及影响力的提升,吸引更多的中。韩两国乃至整个亚太地区的观众。在很长一段时间内,中韩电影合作也只仅限于演员和导演等小范围的人员交流。另一方面,韩国本土电影进口中国电影市场情况也不容乐观。从2006年开始,仅有二十几部韩国电影进口到中国,其中票房最高的雪国列车虽然是韩国电影公司出品,但是却是一部标准的好莱坞制作。曾在韩国取得不错票房成绩和口碑的开心家庭和狼少年引入中国后票房也才三四百万。究其原因,一方面,中国每年进口电影的引进名额本就有限,加上好莱坞电影大片的票房号召力更强,因此韩国电影被引进的名额更少;另一方面,不同的文化和历史也使两国观众的接受度不同。比如,电影鸣梁海战作为韩国主旋律的爱国电影,在韩国创下了1700多万观影人次以及1357亿韩元的票房纪录,这个数字超过了阿凡达的纪录。但是这部电影引入中国后反响平平,中国观众对它的热情并不高。原因很简单,中国观众并不熟悉发生在朝鲜鸣梁海峡的这场战争,在韩国能唤起观影热情的元素在中国并不起作用。在这样的背景下,中韩双方都希望能开拓一条新的。行之有效的中韩合作之路。近几年来韩国在影视后期制作技术上的领先也促成了中国和韩国在影像艺术领域更深层的合作。冯小刚的集结号就起用了韩国影片太极旗飘扬的特效班底,韩方执行制作人李治允。烟火视觉特效爆破郑道安。动作导演兼武术指导朴柱天。特效化妆指导申载浩。特效音效设计金石源等多方韩国工作人员和特效技术的参与,打造战争场面,对中国电影在技术层面上给予了一定的协助与支持,并且赢得了观众的认可,从而在电影领域里呈现出更为具体化和全面性的合作趋势。

二。重返20岁遇上奇怪的她

――开拓中韩合作新模式与单纯的韩国进口电影相比,中国和韩国的合拍片表现就好多了。2009年,韩国著名娱乐公司希杰娱乐就与中国的太合影视投资有限公司联合出品了爱情喜剧电影非常完美,2013年两国再次合拍了爱情电影分手合约,这两部电影都取得了过亿的票房,尤其是分手合约,更是获得了193亿元的不俗成绩。这两部合拍片的成绩,大大增强了中韩双方合作拍片的信心。

中韩两国的影视合作有着长久的历史和坚实的基础。靠近的地理位置。相近的气候环境。同样信奉儒家文化的中韩两国文化差异较小,有着共同的思想基础和审美观,因此合作起来障碍也小。相对于中国和西方的影视合作,亚洲观众更容易接受同根同源的东方作品。而从另一方面来看,中韩文化在具有共性的同时也富有各自的不同特征。因此中国和韩国影视共同合作制作的道路既得益于两国文化的共同性,也得益于不同文化的新鲜陌生感,在这种背景下催生的两国影视合作也极具优越性。

鉴于此,两国一直在探索新的电影合作模式。毕竟,对于韩国电影而言,能够奇迹般地从电影弱国成长为电影强国,开创了一条具有鲜明韩国特色的电影道路,得益于它讲述的情感故事,这种以情感和故事见长的电影拍摄模式在短短的二十多年时间里成为亚洲电影的标杆。但是近几年韩国电影的增长显露出疲态,仅4700万的人口,缺乏强大的国内市场的支撑,韩国电影从一诞生开始就扛着走出去“的使命。而中国虽然拥有庞大的影视市场,但是还有待进一步地规范和开发。

非常完美和分手合约就是两国合作拍片成功的最好例子。而分手合约在2013年创下的票房纪录被2015年年初上映的另一部电影重返20岁打破。这部同样也是由中韩合作拍摄的影片在韩国也有一个相同的版本奇怪的她,但是这两部影片并不是翻拍的关系。所谓翻拍“,是指对已有的相同题材。相近故事的电影或电视剧的再次拍摄,属于再创造的一种,这往往是在原作取得成功之后的后续行为。比如中国电影我知女人心就翻拍自好莱坞喜剧电影男人百分百,美国电影触不到的恋人也翻拍自韩国的同名电影。国内著名的经典电影白发魔女倩女幽魂也有好几个版本。重返20岁和奇怪的她虽然拥有相同的主题。相似的故事情节,但是这两部电影的关系并不是翻拍,这是由韩国的希杰娱乐公司开创的另一种新的合拍片拍摄模式――一本两拍“。

也就是说,用相同的剧本在不同的国家分别拍摄,然后在两国同时上映。之前的合拍大多是由中国编剧创造一个新的故事,韩国电影的优势完全没有体现,希杰China电影部门总经理,也是重返20岁的出品人刘映昊表示,改编是很容易想到的方法,可以直接移植成功的剧本,但有一个时效性问题;此外,直接改编也会遇到水土不服的问题“。所以,如果拿同一个剧本在两地,甚至三地同时拍摄播出就克服了这些问题,同题作文“的想法就产生了,这与综艺节目引进海外版权进行制作有异曲同工之效。可以肯定地说,中韩两版同样的剧本,都讲述了一个能够同时戳中观众的泪点和笑点,并能打动人心的好故事。但是中韩两国不同的文化细节差异,对于观众来说也是萝卜白菜各有所爱,并没有好坏高下之分。但至少有一点可以肯定,这种一本两拍“的电影合拍新模式是一次成功的尝试,它的优点也是显而易见的。

(一)同一剧本同一故事更加贴近不同的文化情景

奇怪的她和重返20岁表达了同一个主题,都讲述了同一个关于亲情和爱情的故事。回到20岁的奶奶实现了自己当歌手的梦想,遇到了让她怦然心动的男人,但是为了救自己的孙子,又不得不放弃,重回老年。这种情感是人类共同的情感,并不存在理解的障碍。但是同样的故事,发生在不同的国家。不同的文化情景中,多多少少也会出现不一样的生活细节。故事发生的文化和生活环境。人物的语言动作。表现的方式上也会有些许差别。比如韩国版中沈恩敬在片中所使用的方言和老年人的说话习惯,包含着大量笑点和韩语特有的语言表达方式,但是对韩语不了解的中国观众可能没办法理解好笑在哪里。而中国版中归亚蕾和杨子姗打麻将时空气中弥漫的火药味可能就让对中国麻将不熟悉的韩国观众摸不着头脑。韩国老太太喜欢蒸桑拿,中国老太太喜欢跳广场舞,邓丽君以及还珠格格这些具有浓郁中国文化风味的生活细节是韩国人所不熟悉的。一本两拍“的最大意义就在于,在主体情节和剧情不变的情况下,针对不同的文化环境作些相应的小细节上的改动,能使同一剧本服务于两国不同的观众,使电影更加接地气。本土化,更加符合不同的国情和社会环境。

(二)能够促进多个国家影视文化产业的交流和合作

电影进行宣传阶段时,一本两拍“难免会被反复提及,观众在知道重返20岁之前有韩国版之后,都会有兴趣去找来看一看,比较一下两个版本有什么不同。不管观众喜欢哪一个版本,至少有了多看一版的好奇心和动力,这就让喜欢韩国电影的观众更加有兴趣,也让一些从来没看过韩国电影,或者是对韩国电影有偏见。不感兴趣的观众也尝试着去看,这在某种程度上促进了中韩两国影视文化的交流。

而这绝不仅仅只是观众影迷之间的交流,从目前的数据来看,重返20岁和奇怪的她一样取得了口碑和票房上的双重成功,这不仅证明了一本两拍“模式的成功,同时也加强了更多剧本层面上的跨国影视的交流合作,打造更成熟的电影合拍模式,能更好地促进两国电影产业的发展。也许随着时代的发展,一本两拍“会演变成一本三拍“甚至是一本多拍“,实现多个国家影视文化产业的交流和合作。

(三)同样的剧本,话题性强,便于宣传造势

由于奇怪的她和重返20岁具有相同的剧情,在宣传方案上有很多相似之处可以借鉴。两部电影里的奶奶在变年轻之后都完成了自己年轻时当歌手的梦想,影片中自然也会出现几首传唱度很高的歌曲。在奇怪的她放映之前,沈恩敬演唱的寄信到洛城白色蝴蝶都曾被放出来为影片的宣传造势,这两首歌也都登上了音乐排行榜。而在电影重返20岁的发布会上,鹿晗演唱了影片中的歌曲我们的明天,在47分钟内,这首主题曲的MV播放量就突破了100万,这甚至打破了王菲为电影匆匆那年演唱同名主题曲3小时破百万的纪录。

也有一些宣传方式是不可复制的,这更体现出了一本两拍“对不同国家文化的适应性。韩国历来有舞台问候“的传统,奇怪的她上映之后主创们会亲自到影院和观众见面,并为影迷送上糯米糕以示谢意。在影片的宣传阶段,主演郑真英和沈恩京曾表示如果影片观影突破500万人次,就会发起免费拥抱的活动,而当影片票房真的超过500万观影人次后,两人兑现承诺,在首尔的永登浦区TimeSquare举行了freehug活动。而杨子姗在中国版重返20岁中跳了一段接地气的广场舞,也在网络上举行了广场舞有奖挑战活动,接受采访时,杨子姗还表示获胜者会有神秘大奖,陈柏霖也亲自上阵做榜样,引得粉丝们纷纷参加。

一本两拍“本身就是个很好的话题,韩版奇怪的她提前上映,获得了票房和口碑的双丰收,而等到中国版的重返20岁开机时,话题也顺势发酵,再加上韩版的珠玉在前,让观众们对中国版也充满了期待,这些都让影片的拍摄和上映获得了更多的关注。

一本两拍“这种影片合拍的新方式,为中韩电影合拍的前景提供了一个很好的发展方向。在跨文化交流的国际环境下,这种拍摄模式既能发挥优秀剧本的作用,又能很好地适应不同的文化环境。但是这种拍摄方式也有其自身的局限性,比如两版电影不可避免地被比较,容易令观众产生先入为主之感,后来者拾人牙慧失新意无惊喜。因此在大力发展这种合拍模式的同时,我们需要立足于优秀剧本,做好本土化的细节处理,让不同版本的电影符合不同国家观众的不同审美需要,只有这样,一本两拍“的模式才能被不同的观众所接受,也才能更好地焕发它的生命力。

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