梅格虽然是母亲，但是不幸的是她还没有她的女儿能处理这些突发事件，身患密室恐惧症的梅格却在女儿有危险的时候表现出惊人的爆发力，盗匪们将煤气管通向密室企图杀死她们，梅格就用胶带封住通风口并用引爆煤气管，女儿低血糖需要每隔一段时间注射，她跑出避难场所将急救包丢给女儿，虽然她很软弱，关键时刻却有勇气一个人与盗匪们斗智斗勇克服困难保全女儿。

母亲的形象自古以来就比较高大，影片将女主角设置为一个婚姻的失败者的同时还是一位母亲，为之后母亲保护女儿埋下伏笔。家庭环境中，母亲是个温柔的形象，在大多数影片中，母亲都是“柔软”的呵护着子女。而在这部影片中，最后保护女儿，与盗匪斗智斗勇的却是母亲，而父亲成为了威胁的筹码，使女儿处于危险境地的这样一个人物。这部影片无疑又是大卫·芬奇弱化原本应该坚强的男性的形象，拔高“脆弱”的人物形象的一部片子。

二、女性人物的特点

这三部电影的女性角色虽然来自不同的社会阶级，身份也不同，但是却有着一些相似的地方，或冷静或果敢或情感脆弱等，都值得去琢磨。大卫·芬奇拍摄这些角色所要表现的社会意义也从中有所体现。

（一）社会交往障碍文献综述

这三部女主角共有特点之一就是：残缺。《消失的爱人》中的艾米有角色扮演症。艾米一直在努力扮演着父母书中的那个艾米，作为享誉全国的系列图书《神奇的艾米》中的女主角与现实中平凡有缺点的她一点也不一样，甚至相距甚远。于是艾米习惯性的扮演着“美国甜心”的角色，完美又神奇，完全就是“别人家的孩子”。尼克喜欢酷女孩，因为爱情，艾米将自己扮演成尼克喜欢的样子，在开车前往其他城市的路上艾米内心独白：“知道尼克想要个好妹子，我愿意为他尝试一次。我刮掉阴毛，喝着灌装的啤酒看亚当•桑德勒的喜剧，吃冷掉的匹萨，保持完美身材。”《龙纹身的女孩》中的莎兰德是个双性恋并且患有严重的社交障碍。萨兰德的情绪很容易受到影响，片中对萨兰德的父亲没有具体说明，到底是为什么莎兰德要杀他，但是后面的剧情可以影射出莎兰德的父亲可能是欺压莎兰德导致她起了杀念。对于这类人，莎兰德的内心其实还是恐惧的，尽管她用朋克的穿着，不凡的身手以及漠视一切的样子试图掩盖，但是还是不难看出，让莎兰德变成现在模样的原因之一就是小时候灰色的经历。对于爱情，莎兰德是一个双性恋。在没有遇见布隆维斯特之前，她和同性发生关系，之后也是她主动和布隆维斯特发生关系，尽管这样显示出莎兰德“男人”的一面，但是仍然改变不了莎兰德最后没有被布隆维斯特接受的结局。“女主角恰恰有十足的“男子汉”特质和价值观，她嫉恶如仇，不喜欢与社会妥协，因而其惩罚为恶者的方式常常不被主流社会所认可。作为一个独行者的莎兰德朋友很少，外表缺乏典型的女性魅力，是个双性恋。”[1]，《战栗空间》中的母亲梅格则有密闭恐惧症。她对于自己和丈夫的给爱情，梅格仿佛走进那个密闭的空间，她不知道该怎么办，只想着怎么样才能摆脱自己因为这件事对社会产生的恐惧。她表示很迷茫，这个时候的梅格是脆弱的。对于自己和女儿之间的母女情感，梅格很爱自己的女儿，生活的重心基本放在女儿身上，搬家之后台子上也放着女儿从小到大的照片，觉着收集这些照片的时候必定是十分的细心地，或者说因为自己的女儿，所以这些照片对她很重要。而在这个4200平方英尺的四层大豪宅里，有一个密室。密室里有摄录机，监视器，还有一条不与外面的线路连接的电话线，以及很难从外部打开的房门。外面的世界复杂而危险。唯一能保全自己的方法就是建立一个只容得小自己的狭小钢壁。