摘 要：贾樟柯作为中国第六代导演之一，其在国内外的地位不容忽视，小人物和纪实性是他一贯坚持的创作立场。贾樟柯的电影描述了我国现代化进程中普通个体的生存状态、命运以及他们的精神变迁,其中女性作为极其重要的一个群体，在他影片中有着非凡意义。本文将把研究的关注点放在贾樟柯电影中的女性人物上，具体分析贾樟柯电影中的女性形象。79166

毕业论文关 键 词：贾樟柯，电影，女性形象

Abstract：Jia Zhangke as one of the sixth generation of Chinese directors, at home and abroad, the status can not be ignored, small figures and documentary is its consistent position of creation。 Jia Zhangke's film describes the process of China's modernization of the ordinary inpidual's survival, fate and their spiritual changes, including women as an extremely important group, in his film has a special significance。 This paper will focus on the study of the female characters in Jia Zhangke's films, the specific analysis of the image of women in Jia Zhangke's films。

Keywords: Jia Zhangke , Film , Female Images

目    录

一、引言·4

二、文献综述4

三、贾樟柯电影中的女性形象·5

     （一）贾樟柯电影中部分女性人物的介绍5

    （二）对影片中女性形象的分析··6

四、与其他电影中的女性形象对比7

（一）冯小刚电影中的女性形象··7

（二）姜文电影中的女性形象·8

（三）贾樟柯电影中的平民女性形象·8

结语··9

    参考文献10

 致谢·11

一、引言

贾樟柯，山西汾阳人，毕业于北京电影学院文学系，作为我国“第六代”导演的代表人物，他抛弃了“第五代”导演集体所热衷的民族寓言与宏大叙事，以个体的生命体验为切入点，反映时代与生活的变迁。论文网

贾樟柯是出身于中国基层的第六代导演，由于他成长在中国社会转型的时代，因此对于当时的社会关系及社会图景有较深的认识。他自执导之始，就专注于剧情片以及纪录片，他的电影以中国社会转折期的基层为切入点，真切反应了基层普通民众的生活。在贾樟柯的大部分影片中，男性是绝对的主角，所以他电影中的边缘女性角色，一直没有得到很多的关注和讨论。

在大多数艺术作品中，女性人物一般拥有真诚、美丽、善良、温暖等象征意义，本文通过研究一个专注反映真实社会的导演——贾樟柯，对其影片中女性形象进行剖析，探讨平民女性形象的塑造方式及形象架构，并通过与其他导演电影中的女性形象的比较，总结出贾樟柯电影中女性角色的不同之处。他的影片不追逐飘渺的愿景，着眼于最真实的世界，冷静不张扬，从不简单断定道德伦理 ，这也是他电影中女性形象的值得研究之处。

二、文献综述

三、贾樟柯电影中的女性形象

（一）贾樟柯电影中部分女性人物的介绍

贾樟柯的电影中，女性的人物正如当时的社会大环境一样，仅仅作为社会大浪潮中一种无关紧要的存在而存在着[1]。在他的电影中女性都不具有女主角的正确定义,她们大多数情况下只是一种需要而已，仅仅是生活和时代需要女性存在、女性才存在着。

贾樟柯的《小武》讲述的是一个小偷的故事，其中的胡梅梅，她的出现仅仅是巧合，因为男主小武的内心深处需要一个女性寄托他无处发泄的情感，所以有了胡梅梅。在贾樟柯的《小武》中，在男主失意落魄时出现的胡梅梅并不像大多数影片中的女性一样，是男主的救赎者。胡梅梅仅仅是作为另一个无奈命运的表现者出现在电影中，她只是男主生命中的一个稍纵即逝的光景，在小武的生活中，在贾樟柯的镜头中，她出现，之后消失，没有人在意，没有人追问，没有人关心结果。而贾樟柯也只是简单地记录着生活，不追加任何美化的愿景，不刻意去设计胡梅梅，任由她出现直至离开，一切随意地顺理成章[2]。就是这样一种默然的态度，透露着难以名状的真实。文献综述