以上表明，曾经一度被国产古装大片、进口大片、名导大片垄断的内地电影市场，开始被属于“年轻人”的电影打破格局。单纯从这一点上看，流行文化改编的IP电影热潮应当是一件大好事。改革开放以来，在国际流行文化进入中国之后，几乎可以用“厚古薄今”来形容当代中国人对待自己文化的方式。2009 年国家社科基金重大项目“我国文化软实力发展战略研究”进行的“全国大学生眼中的中国文化符号”调查（4）显示，大学生眼中最具代表性的中国文化符号主要集中在传统文化、政治文化和非物质文化符号上，而中国现代文化符号的认知度和承认度却比较低；2015 年北京师范大学首都文化创新与文化传播工程研究院发布的《外国人对中国文化认知调查报告》（5）中，排在认知度前几位的也是熊猫、绿茶、阴阳等。在美国有漫威、迪斯尼、好莱坞，日本有吉卜力、机器猫、《情书》的时候，我们的文化符号依然是老祖宗留下来的那些东西，电影院的票房冠军不是进口大片就是古装大片。而当代文化 IP 似乎一直处于一种自卑的境地。这种对我国当代文化的不认同和当代教育方式以及国内外媒体的宣传不无关系，也和当代流行文化自身吸引力有关。直到近些年以网络小说为代表的流行文化 IP 被搬上大银幕，国产电影票房夺得年度票房冠军、总票房超过进口电影，才意味着中国当代文化有了实质性进步，至少流行文化在影响力方面已经具有了与传统文化抗衡的能力