2 《声声慢·思君》的创作

2。1 选题缘由

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”

李清照是南宋时期的女文学家，尤其擅长做词。在她幼年到与赵明诚成婚后，她都是幸福的，但是靖康之变之后，她的人生发生了巨大的变化，丈夫惨死，她独自一人漂泊在杭州，金华一带，在凄苦孤寂中度过了她最后的时光。《声声慢》是她在丈夫死后所做的词中最为脍炙人口的一首，我想以此为题，编一支独舞，表现李清照在与丈夫诀别后的心境。

2。2 题材的切合论文网

最初选定的剧目类型及表演刻画女性人物，在反复甄选之后选定了南宋词人李清照及她的诗词《声声慢》。

中国自古以来的舞蹈就有“文舞”“武舞”“软舞”“健舞”的风格之分而古典舞身韵的特点就是圆曲拧倾，气韵流芳，其中古典舞身韵的女子组合更是柔美温婉，与李清照这样的人物及为贴合，符合她这样的文人墨客形象。李清照既是才女所著之词又多以婉约风格见长，所以，基本框定了我舞蹈作品的大致风格。

3  作品的风格

3。1 人物形象特征

李清照的一生是命途多舛的，从她的词中就可见端倪，前期作品主要描写清悠生活，语言清丽；后期作品多描述悲怆命运，黯然神伤。而《声声慢》是其后期作品，所以在编创过程中既要充分表现出她当时的心境，又要把握其一生的跌宕起伏来烘托情感，从更高的角度来是整个舞蹈作品立体可感。           

《声声慢·思君》中所体现的风骨定位于文人经历切肤之痛的雅诗态度，所以在舞蹈动作编创中，不能一味的表现她孤独悲切之情，也要展现一个文人雅士的风度，这样才能最准确的表现出李清照这个独一无二的人物。

3。2 舞蹈结构

本剧目采用A-B-A的形式，第一段表现李清照初闻丈夫死讯是的伤痛，第二段是李清照回忆同赵明诚在一起时的幸福时光，第三段表现李清照从回忆中清醒陷入更大的悲痛之中。

3。3舞蹈用到的编导技法

重叠法：一个或者一组舞蹈动作在各个地方的重复使用。

拆分法：对一整套的舞蹈动作进行拆分，保留局部的地方加以使用。

模糊法：保留舞蹈动作本身的动作，并且在此基础上进行创新。发展成新的舞蹈动作。

3。4舞蹈的服装、音乐和灯光文献综述

因为此次舞蹈编导选择的人物是南宋词人李清照，所以我在网上搜集了关于南宋服装的资料。绍兴以后，南宋妇女服装不再是沿袭北宋旧制以宽长为主的款式，又不完全因循宣和服装改革以后的"不旋衿纽，束身短制"的妇女便服，而是进入了以长裙短衫为主体的多种形制的时代。 妇女上身衣服，一般统称“衫儿”或“衫子”，虽不束身，但系短制，有罗衫、绸衫、绢之前、布衫等，比较高级的是短金衫儿。浒服色以青、红、白、粉为主色，配以各种明暗花纹。有少数妇女，还在腰间配上一条绣花裹肚（围裙），更显俏丽。“上著织金短衫儿，下穿黄罗银泥长裙，系一条乡花裹肚儿”，这大概就是当时临安妇女的时样服式了。 

音乐我选择的河图创作的雨碎江南，婉转的二胡，悠扬的横笛，琮琮的古筝，三段相似又迥异的乐章，恰好与本剧目的三段相符合。