论刘天华对中国民族音乐的贡献(3)
可是随后会有人对刘天华在音乐革新和创作中的丰功伟绩提出了疑议，认为“我国的近现代音乐中因为刘天华的创作和革新，是我国的民族乐器中西特色混淆，没有彰显出我国民族音乐文化的博大精深” ⑦我认为这其实是固守的封建思想。他其实没有完全的把西方的音乐文化思想和表现技法吸收和融入到我国民族音乐中，而是一种有创新有革新的学习与探究，他的初衷是以引进西方先进思想和音乐文化来炫丽我国传统的陈旧的民族音乐文化。刘天华的音乐作品从形式上到最后的革新，都是在我国传统的音乐中进行的创新，我们对于这一方面便从他的音乐作品中学习探究便可得知晓。
二、刘天华在我国民族音乐发展里程上的贡献和创作——以琵琶为例
在刘天华创作的琵琶作品中，其中有三首作品的表演形式给以很大启迪。刘天华是怎样在中国的民族音乐界中占有一席不可替代的地位，又是怎样成功引进西方优秀前卫的音乐表现技法。在刘天华生平创作中，他的琵琶作品唯有3首乐曲和15首练习曲，可是就是这几首典型的琵琶作品却在我国近现代民族音乐中起到了引领琵琶新思潮的作用，加强了琵琶的表演技法和创作革新，在至今都有着强大的地位。这其中《虚籁》是最为传统又最受欢迎的一首，但同时这也是最有质疑的一首。
1、创作背景
琵琶作品《虚籁》始于1929年2月创作。此时变恰巧是萧友梅对于刘天华的认可时期，并且获取了刘天华可以在北京大学音乐系任教二胡和琵琶的喜讯，还在北京艺术专科学院兼教的工作。但随后没过多长时间张作霖把北京艺术专科学院音乐系解散，这大大打击了刘天华对国乐拯救的信心。这也是如今音乐研究人员们一致认为他就是在如此的转折背景下开始对此的创作，刘天华创作出《虚籁》这一作品，体现出“他在安逸寂静的夜晚，对国乐发展事业的期望和担忧。