淮安泾口高跷的艺术特色及传承(2)
2 淮安泾口高跷的艺术形态特色
2.1 腰膝韵律的奇特 泾口高跷表演者腰、膝等几个部位的韵和特殊动律，是形成独特风格的重点原因。把腰作为重点，就是泾口高跷每个扭的动作，都要表现出以腰为主。虽然每个高跷演员的舞法都是一样，但舞法的幅度和速度会因为身份和性格的不一样而有所不同。臂随腕动，舞腕则又是泾口高跷的特色。泾口高跷各个演员，都利用手拿道具（如手绢、蝴蝶杆、马鞭等）做动作，因而充分发挥了腕的作用，出现了各式各样的舞腕的技巧。舞腕的特殊动律是：“腕为重点，臂配合腕”。双膝屈伸，每一个舞蹈步伐，膝一定要跟着自然屈伸。这也是泾口高跷扭步的一个特殊的地方。其用来表达幽默和俏皮的舞蹈动作则是抖肩和耸肩。“抖肩”又分单和双等几种。耸肩又分单、双两种。通常在“小场”或小戏中偶尔出现这种既幽默又有技巧的动作，这会产生特别的效果，同样也突出了艺术风格。
2.2 鼓相变换的有致 “鼓相多变”是淮安泾口高跷动与静相结合的一种特殊表现手段。其主要是起氛围的渲染、情绪的转变和节奏的改变的作用[3]。在表演过程中，运用“叫鼓亮相”，能表现出很不一般、出人意料的效果，从而突显出泾口高跷的自由、热烈等等一些个性。泾口高跷中的一个重要特色就是多次 “叫鼓亮相” 。在泾口高跷中， 一般的“叫鼓亮相”分好几种。 这些 “叫鼓亮相”（以下简称鼓相）的组成成分都是分三部分： “叫鼓”、“动鼓”（或称“过程鼓”）和“相鼓”[2]。因为高跷艺人们的身体素质和艺术修养等一些条件有所不同，所以 “鼓相”所表现出来的情绪、内容、情感也是不同的，因此说 “鼓相”是丰富多样的。有的在舞蹈片段里加入一些一闪而过的小造型；在一些有情绪转换的地方加入一些相对静止的小亮相，这些鼓相，让情绪变得多样化、起伏不定，动静不别，因此表现出来的气氛非同一般、更加的热烈豪放。尤其是较长的鼓套的大亮相，一般都把技巧、动作、画面、造型结合在一起，不但表现出了动作的力度和速度美，还突出了舞姿的神韵之美和身段功夫，同时体现出了泾口高跷风格特色的重点。
2.3 虚实紧密的结合 在泾口高跷艺术里面，大部分都用了象征、虚拟等手法，以虚显实，虚与实相结合。例如《情场》里的每个情节、人物、内容，都是用虚拟的手法，把造型、动作、技巧等准确又形象的的放在一起，把其情节主题让观众一目了然，这就是一种以虚显实，虚与实相结合的一种表现手法。 泾口高跷是一种很全面的表演艺术。舞蹈的场图与队形，拥有比较高的审美与艺术价值。例如 “龙摆尾”表现出连续不断的感觉； “四面斗”表现出一种沉重和稳定的感觉；“卷白菜心”具有聚拢、收缩的意思；园场又给人一种流畅、圆满的感觉。人物脸谱不但立意又高，还富有修补夸张的感觉。例如很多丑的角色大部分都画 “头跷”、“花眼眶”，而画蝎子和蜻蜓，则用来来展示技术高，可以一会在这边一会在那边，就像蝎子来回爬一样。 “下装”花眼眶，画石榴，就代表后代子孙比较多而且身体好的意思；画元宝和双钱，意思为有福且有钱。至于“上装”眉间喜用红点，意思漂亮、安详，这些都来自于生活中一些装饰形象，其具有非常深刻的寓意，更是直接的表现出人民性，这就是一种虚里有实、以虚显实、虚与实相结合的非常巧妙的表现手段。