摘  要：何占豪、陈刚二人在采用了大量越剧《梁祝》音乐素材基础上创作而成的小提琴协奏曲《梁祝》，为我国当代音乐创作史添上了浓墨重彩的一笔。此小提琴协奏曲突破了小提琴的传统限制，何、陈二人充分将民族元素、中国乐曲融入其中，并对小提琴的演奏技法做出了多样的尝试，以增强其艺术感染力。本文重点论述小提琴协奏曲《梁祝》再现部“坟前化蝶”的音乐分析以及情感分析，用与呈示部相比较的方式来突出再现部的不可缺性，从曲式结构上、配器上分别给出有力论点；在情感分析过程中，还结合分析了小提琴协奏曲《梁祝》广受好评的原因，从这几个论述方面得出更为详实充分的结论。64695

毕业论文关键词：坟前化蝶，民族化，音乐分析

Abstract：He zhanhao, Chen Gang who used a lot of Shaoxing opera "butterfly lovers" musical material as the basis of the creation of the Violin Concerto "butterfly lovers", marked China's contemporary music history an unprecedented success. This Violin Concerto breaks the traditional restrictions of violin. He, Chen duo would fully make ethnic elements, Chinese music Integrated into one, and on the violin playing techniques they made a variety of attempts to enhance the artistic appeal. This paper focuses on the Violin Concerto "the Butterfly Lovers" reproduction "grave Huadie" music analysis and sentiment analysis, compared with the exposition ways to highlight the essential part of the reproduction. The essay made strong arguments in the musical form structure and orchestrations. In emotion analysis process, combined with an analysis of reasons for the critically acclaimed the violin concerto of "Butterfly Lovers", the essay has also drawn from several aspects to discuss more fully detailed conclusions. 

Keywords：grave and butterfly lovers, nationalization, music analysis

1  前言  3

2  简述《梁祝》的创作背景 3

3  再现部“坟前化蝶”之音乐分析 4

3.1  曲式结构分析 4

3.2  调式和声分析 7

3.3  乐器编配分析 8

3.4  情感价值分析 9

结论 11

参考文献12

致谢 13

附录 14

 1  前言

《梁山伯与祝英台》的故事在中国家喻户晓，也有很多的表现形式，如：文学版本、越剧版本、影视剧本等等，但用西方创作手法来创作的《梁祝》却是少之又少，更别说是将越剧音调放在小提琴这一西洋乐器上来演奏了。所以本文将要论述的是小提琴协奏曲这一艺术表现形式的《梁山伯与祝英台》，着重研究此协奏曲的再现部。再现部在全曲中篇幅不算太长，且内容上是呈示部的减缩再现，之所以研究它是因为小提琴协奏曲《梁祝》的再现部情感内容的表达方式与众不同。小提琴协奏曲《梁祝》是由何占豪、陈刚等人创作的，该版本发表之后，扬名海内外，广受各界人士喜爱。论文网

本课题研究的主要范围是小提琴协奏曲《梁祝》的再现部。本文在进行详细论述前，对小提琴协奏曲《梁祝》的创作背景做了论述，为后续的探索进行铺垫。文章重点以分析小提琴协奏曲《梁祝》再现部“坟前化蝶”的音乐风格及其情感表达为目标，在曲式分析、调式分析、配器分析以及情感分析上进行详细论述，深度挖掘其中的审美价值，在情感表达上，再现部“坟前化蝶”作为全曲尾声，此处情感价值值得去探究。在探究过程中，使用比较法来完成，将呈示部与再现部相比较，得出结论。

2  简述《梁祝》的创作背景

1957年，何占豪考入上海音乐学院，在管弦系小提琴专业进修，此前他曾在浙江越剧团乐队中从事小提琴演奏以及扬琴演奏，参加过多场越剧《梁山伯与祝英台》（以下简称“梁祝”）演出。在上个世纪50年代，在校的艺校生每学期都要下乡给工农群众演出，来锻炼自身音乐素养，同时也为大众培养兴趣爱好，遗憾的是学校所用的小提琴教材全部都是外国作品，工农大众听不懂，甚至不感兴趣，因此乡亲们要求表演一些越剧、沪剧音调的音乐，可在当时能用小提琴来演奏的中国乐曲本来就不多，更别提是带有中国戏曲音调的小提琴作品了。由此，何占豪等人陷入反思中。