浅谈演唱中的舞台怯场现象(2)
（2）抒情手势：这种手势很抽象很强势。演唱表演中运用频率比较大。比如：兴奋时左掌摊开度较大。表达愤怒的感情时握紧拳头，像《一抹夕阳》中“冲破封建家庭的牢笼，去寻找自由的爱情”，这句就可用这种手势。
（3）习惯性手势：有一些只有我们自己有而别人没有的习惯性的手势，如歌手罗大佑被称为华语乐坛的“乐坛教父”，不知大家是否熟悉他演唱时的经典手势，每每当他唱到高潮部分的时候，一只手握着麦克风，另一只手指着场下的观众，从左扫到右，再从右扫到左，一只脚也随着节奏一颠一颠地形成他演唱表演的独特形象。[2]演唱表演的手势贵在自然，切忌做作，然而怯场时便不再自然；贵在协调，切忌脱节，然而怯场时易脱节；贵在精简，切忌泛滥，怯场易泛滥；贵在变换，切忌死板，怯场时易死板；贵在通盘考虑，切忌前紧后松或前松后紧，然而，怯场最易遇见此情况。
2．歌唱表演手势的招式及含义
演唱表演的手势千变万化，没有固定的模式。下面是经常使用到的手势：
（1）拇指式：将大拇指竖起来，表示最棒，赞美等等。
（2）手扣式：左手在下，右手在上，很适合演唱端庄、严肃的作品。
（3）托盘式：表示一些和平、安宁类主题的作品。
（4）挥手式：手举过头挥动，用力分开，掌心向下表示“开展”。
不论歌唱演唱中多少手势招式，一旦伴随怯场现象，多少招式都一无适用，都显的那么惨白无力。
（二）台步的发挥
台步，关系着演员的台风,“先看一步走，再看一张口。”腿上功夫是歌唱表演的重要一环。
1．歌唱姿势的种类
（1）前进式：这种姿势是演唱者用得最多，使用最活的一种站姿。
（2）稍息式：两脚自然地站开，一脚比另一脚靠前，这种姿势，比较简单，有点不严肃感，一般不单独使用。
（3）自然式：自然分开与肩同宽,太正显得拘束。
歌唱姿势对歌者来说也是相当重要的，但是当与怯场现象伴随着同时存在，怯场现象会影响台步的发挥。
（三）眼神的使用
1．用眼“说话”，用眼传神
眼睛的作用是很大的，眼睛不但是心灵的窗口，在唱歌中它也不断的流露自己的情感，它是一面聚焦镜，凝聚着一个人的气质，学会用眼睛说话。著名女高音董文华总是把饱满的热情淋漓尽致地“写”在眼里，其眼窝，眼睑和瞳孔就组成一台完整的戏。
2．歌唱表演目光语的优尔种方法
（1）前视法：表演者将视线平直向前，似弧形流转，目光投向观众席的中心线，以此落到最后的观众的头顶上。
（2）环视法：带有节奏或周期性地把视线从听众的右方扫到左方，从左方扫到右方或从前扫到后排，此种方法主要用于感情浓烈，场地较大的演出。
（3）侧式法：用“S”形或“Z”形运用视线，此种方法在演唱中用得较多。
（4）虚式法：即“眼中无观众，心中有观众”。
（5）闭目法：演唱到高潮或情绪悲哀部分，心情就会难以平静时，可以运用此法。
（6）仰视法和俯视法：演唱时不能总是凝视观众，可以是适当的运用俯视或者仰视表达爱护及尊重。
那些怯场的歌者目光单调无，全然不顾眼神的使用，更别提这些小细节。
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