(2)抒情手势:这种手势很抽象很强势。演唱表演中运用频率比较大。比如:兴奋时左掌摊开度较大。表达愤怒的感情时握紧拳头,像《一抹夕阳》中“冲破封建家庭的牢笼,去寻找自由的爱情”,这句就可用这种手势。
(3)习惯性手势:有一些只有我们自己有而别人没有的习惯性的手势,如歌手罗大佑被称为华语乐坛的“乐坛教父”,不知大家是否熟悉他演唱时的经典手势,每每当他唱到高潮部分的时候,一只手握着麦克风,另一只手指着场下的观众,从左扫到右,再从右扫到左,一只脚也随着节奏一颠一颠地形成他演唱表演的独特形象。[2]演唱表演的手势贵在自然,切忌做作,然而怯场时便不再自然;贵在协调,切忌脱节,然而怯场时易脱节;贵在精简,切忌泛滥,怯场易泛滥;贵在变换,切忌死板,怯场时易死板;贵在通盘考虑,切忌前紧后松或前松后紧,然而,怯场最易遇见此情况。
    2.歌唱表演手势的招式及含义
演唱表演的手势千变万化,没有固定的模式。下面是经常使用到的手势:
   (1)拇指式:将大拇指竖起来,表示最棒,赞美等等。
   (2)手扣式:左手在下,右手在上,很适合演唱端庄、严肃的作品。
   (3)托盘式:表示一些和平、安宁类主题的作品。
   (4)挥手式:手举过头挥动,用力分开,掌心向下表示“开展”。
    不论歌唱演唱中多少手势招式,一旦伴随怯场现象,多少招式都一无适用,都显的那么惨白无力。
    (二)台步的发挥
台步,关系着演员的台风,“先看一步走,再看一张口。”腿上功夫是歌唱表演的重要一环。
    1.歌唱姿势的种类
   (1)前进式:这种姿势是演唱者用得最多,使用最活的一种站姿。
   (2)稍息式:两脚自然地站开,一脚比另一脚靠前,这种姿势,比较简单,有点不严肃感,一般不单独使用。
   (3)自然式:自然分开与肩同宽,太正显得拘束。
    歌唱姿势对歌者来说也是相当重要的,但是当与怯场现象伴随着同时存在,怯场现象会影响台步的发挥。
    (三)眼神的使用
    1.用眼“说话”,用眼传神
眼睛的作用是很大的,眼睛不但是心灵的窗口,在唱歌中它也不断的流露自己的情感,它是一面聚焦镜,凝聚着一个人的气质,学会用眼睛说话。著名女高音董文华总是把饱满的热情淋漓尽致地“写”在眼里,其眼窝,眼睑和瞳孔就组成一台完整的戏。
    2.歌唱表演目光语的优尔种方法
   (1)前视法:表演者将视线平直向前,似弧形流转,目光投向观众席的中心线,以此落到最后的观众的头顶上。
   (2)环视法:带有节奏或周期性地把视线从听众的右方扫到左方,从左方扫到右方或从前扫到后排,此种方法主要用于感情浓烈,场地较大的演出。
   (3)侧式法:用“S”形或“Z”形运用视线,此种方法在演唱中用得较多。
   (4)虚式法:即“眼中无观众,心中有观众”。
   (5)闭目法:演唱到高潮或情绪悲哀部分,心情就会难以平静时,可以运用此法。
   (6)仰视法和俯视法:演唱时不能总是凝视观众,可以是适当的运用俯视或者仰视表达爱护及尊重。
    那些怯场的歌者目光单调无,全然不顾眼神的使用,更别提这些小细节。
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