歌曲的中部从连接上开始直接的引入了B宫调式，并且同宫系统的调式B宫和#C羽调式两者交替着使用，强调了在调性上的鲜明对比，以及扩充句中的花腔的使用，轻松的把整首歌曲带进了第一个小高潮，然后稳定的结束在#C羽调式上，在49到50小节后引出了以首部的第二段旋律组成的钢伴连接句，这个新的主题音乐上比较舒展宽裕，旋律完美的把抒情的氛围与欢乐的感觉这两种完全不同的因素进行了融合，使其二者之间进行对比，并且与首部形成了强烈的比较，对彝族人民幸福的生活场景进行了深刻的描述。在伴奏织体上，核心主要是第27小节的伴奏方面，在上面采用的和声方式为柱式，铿锵有力的节奏作为中部的伴奏织体，再采用的传统的和声技法再现部为首部的完全再现，从而在无形中更加深了大众对音乐主题的印像。尾声部分是运用花腔构成的结束段主题，采用首部的素材展开，连续不断的跳音旋律，升华了整首歌热情的情绪。尾声的伴奏部分也是首部伴奏的一种，整首曲目音乐感觉统一，具有很强的变化性，使歌曲精神得到提升，歌曲的最后在热烈的氛围中完美的结束，有一种趁热打铁、连成一气的感觉。在这首歌曲中，融入了西洋技术唱法与民族的音乐体裁为一体，“并且做到了西为中用、现学现用，表现了作曲者走民族化作曲这条路的一种思考[1] ，”使“花腔女高音”这一声乐类型的音乐体裁显得更具有生命力，并有着典型意义和价值。论文网

3  《火把节的欢乐》的演唱技巧

在演唱这首歌曲时，第一要对整首歌有一个很深的见解和认识，了解歌曲的风格及其内涵。其次首部与中部上不一样的音乐形象表达要准确，吐字要清晰，咬字要正确，声音轻盈流畅，音色明亮圆且饱满。“在调性上的差别、力度上的强弱、节拍的变换无常以及情感的发展，都需以艺术的形式表现出来[2]，”这一些技巧上的运用都要完美的控制和丰富的演唱经验才能发挥完美。

3。1 发声技巧

一般来说声音主要是靠腹肌、横膈膜来控制的，为了避免声音迟钝而失去那种花腔特有的灵巧性，主要是靠演唱时发声部位的弹力和自然反冲的跳起，不可有一点点牵扯的感觉。声音听起来干净、明亮，富有颗粒感和弹性是重要的一种发声。在演唱的同时也要注意无论是音符还是时值都要注意到并且唱得流畅。

著名派波利亚学派的歌唱家培特里·托西曾说过这样一句话:“按照一般的唱法，花腔唱法的类型分为两种:小连贯的和连贯的。”在我们学习《火把节的欢乐》这首歌时，唱第一种花腔乐句“小连贯”，应当学会轻松运用、自如的演唱，并且能够把这句歌词中全部的音符都以相同的力度准确的演唱出来，每一个音符都要均匀地分开。第二种花腔乐句唱法是在当唱出第一个音之后，其它的音符就按照音级的排列顺序，“相互连接的一个接一个的唱出来，要唱得娴熟连贯，行进的速度应是使声音听起来像有什么东西在滑过一般[3]。”这两种发声方法都是我们在平时的演唱中接触最多的。《火把节的欢乐》高潮部分华丽的花腔就是以这两种发声方法进行演唱的。

3。2  咬字技巧

对于好的声音须要有清晰的语言，才能够表达出真实的情感，尤其是表演欢乐灵动的歌曲时更是要注意在咬字上要灵活，将每一个字都可以唱得准确无误这是最重要的。从这首作品的风格上来讲，更适合民族女高音演唱，因此在咬字上还应尽可能的要民族化，而不能一味的用美声或是其他的方法来演唱